关于发表

邹剑川

早些年，发表是个很了不起的事。那是八十年代，报刊很少，地方党报和行业报纸也就一周一期，副刊也是类纯文学。还没有什么生活、情感、收藏、文化、历史、杂谈、时评、读书、旅游、汽车、彩票、体育、金融、法制之类的版面，所以发个表是不容易的。

那个时候，文学很繁荣，因为被文革压抑久了，有没什么娱乐生活。作家、诗人就是当时的娱乐明星，一个人有幸发表几篇文字就可以被称为才子才女了，会有若干粉丝，社会地位很高。

到了九十年代，文学开始衰落、我不幸在九十年代开始搞文学，虽然很难发个表，但作家那是还是光鲜的，受人尊敬的，是一种荣耀。

新世纪，商业报刊繁荣，广告发行形势大好，市民小报、商业媒体的繁荣使得记者成为让人羡慕的工作。所以我开始学习新闻学、传播学理论知识，写报纸副刊。对于一个文学青年而言，写报纸不是难事，加之需求旺盛，所以发表不是难事。更重要地是网络发达，投稿使用电子邮箱，稿件可以无限复制粘贴，不用手写不用邮寄。

中国网络媒体的发达，网民数量的激增，对于平面媒体构成冲击，甚至可以说是毁灭性的打击。发表，对于博客、论坛、网站，是简单之极的事情。所以发表更不是什么大事了。谁都可以发表之后，谁来付费，谁来买单呢？总不能全民意淫，全民娱乐，全民撒欢吧。

发表是为了名，为了利，为了人民币。没有人民币我也会写，那是为了操练和训练，为了寻求受众兴奋点，研究受众市场，或者培育市场，培育客户，教育引导消费者，打造品牌，塑造形象。最终我还是为了人民币、英镑、美元。但美国的报纸、杂志裁员，平面媒体没落，让人胆寒。如果连职业记者、摄影师都混不下去了，早就没落的作家，情何以堪呢？

谁为发表买单呢？几年前我思考过，今后能够生存的写作者有以下几类：

一、专栏作家。因为他们渊博，有学识，有见解，有思想，有文笔，专栏作家首先是专家。

二、小说家。小说主要面向的是影视剧市场，小说因为通俗，读者多于诗歌、散文、杂文。

三、文字秘书。这个古老职业不会消失，因为文秘是写特定机构、单位的命题文字，为某个、某些领导写，非此岗位人无法写好。

四、深度报道作者、独家题材、独家新闻作者。这是所有媒体的核心竞争力。一般人写不好。

五、评论作者、时评、杂文家。评论是新闻最高形式，一般记者写不了，写不好。一般作家写不来。评论、杂文、时评不是每个人都可以玩的。而且评论、杂文、时评是引导舆论的利器，也是杀人、忽悠、骗钱的终极武器。

六、枪手。代别人写东西的人，论文、情书、诗歌、小说等等。

七、广告文案、策划、公关撰稿。这是商业化的文字，以市场和客户为导向的。

八、影视编剧。

   过于简单，和专业水准不高的消息、通讯、散文、随笔都不足以养活自己。诗歌因为太高雅，太高深，读者太少，也不能够依靠来谋生。

今后的的写作者不能够仅仅靠文笔、文字，还要靠专业素质，专业知识，要懂文学理论，懂新闻传播，懂广告策划，懂公关关系，懂企业管理，懂历史哲学，懂得市场营销，懂心理学，懂科技，懂网络，懂交际，要成为学者型、专家型。复合型的创新开拓型写作人才，才能生存，要跨专业，跨学科才能活下去。

散文、诗歌、随笔、杂文、新闻如果是图书，中国能卖这些集子的人，活着和死了的，能够靠这个过上富裕生活的，不会超过100个。平面媒体，报纸、杂志、图书的不死不活，网络的免费，会让一般写作者丧失盈利和致富可能。这个市场的进入门槛和难度会提高，现在是洗牌期，今后，依靠写作谋生或者致富，对于大多数人而言，将成为几乎不可能的任务。起码，现下的传统市场，图书、报纸、杂志都不足以养活写作者，唯一的希望在新媒体，写作者要转变观念，观念地转变在于整合泛媒体资源，破除版权和付费意思，通过整合营销和传播，开辟商业盈利可能，尽早告别平面媒体，适应WEB2.0，WEB3.0时代，早死早超生。这条路艰险和困难，但是必然的趋势。除非党国保护平面媒体，开出千字3000元的最低稿酬标准，否则平面媒体活下去的可能性为零，博物馆是平面媒体的最终归宿。

（1531字）

2012年1月20日，早点睡，明日去天河机场。