写公文材料、文学副刊、新闻稿、纯文学、公关稿之异同

邹剑川

写公文材料，是为党国写，为领导写。文字功夫需要一些，但是次要的。主要在于吃透上情，分析形势，了解下情，以及弄清公文材料针对的对象，写给谁看，写给谁听。明白了这些问题就好办了。一切材料都需要脉络和纲领，更需要文气连贯。中药铺式的一、二、三、四、五比较讨厌，但比较讨巧。写起来比较容易。是偷懒人的办法。任何事情都需要操练，熟能生巧，有基础就好办。写公文材料不是个难事。

文学副刊，其实是和新闻很接近的文体。一样要具备新闻价值，新闻价值的快、新、活。知识性、时新性、接近性、趣味性等等，文学价值倒在其次，文学副刊和纯文学是两码事。任何报纸的文学副刊都有定位，都有读者群体，要明白这个副刊是办给哪些人读的，是给哪些人看的。当然，这也不是绝对的。你写得好，打动了编辑、总编，他也给你发了。或者你是名人、牛人，给他赐稿，他很欣喜。他是你得粉丝，不过这个可能性很小。现在作家根本不是一个很牛的职业和头衔。说你是作家和诗人，你自己都不好意思。

新闻稿，当然要追求新闻价值，还要看报纸的取向和导向。有些报纸是给体制内人读的，侧重宣传。有些是给基层同志阅读的，因为报纸要考虑受众，不希望自己的报纸被垫桌子，包油条。还有的报纸是给领导读的，侧重于信息，当然还有我们久违的宣传。宣传是给秘书们、下属干部们读的，深受他们欢迎，因为要掌握政策和形势。对于一般老百姓而言，关注新闻的价值点也不一样。办给专业人士、高端人群的报纸更不一样。中国办的比较好的报纸，我觉得是财经类报纸。但我庸俗很久了，对于商业大众市民报纸，也长期阅读。因为我本来就是个庸俗的小市民。

纯文学，那就是艺术啦，高雅啦，自我啦。文学也有很多流派，不一而足。先锋的、后现代的、解构的、现实主义的、传统的。但文学的本质还是要创新，折腾花样。有简约简单实则复杂包罗万象的，有复杂繁茂，实际上折腾来折腾去，什么也没说的，颠来倒去就是一句话意思的事的。我对纯文学关注现在不是很多。公关稿，枪稿。谁给钱，听谁的。他要效果，那就做效果。他要按照自己意思来，你就揣摩自己意思。写公关稿，就是揣摩甲方意图，能把甲方镇住。你得了解甲方，分析甲方，揣摩甲方，起码你得能写二十几种文体，能折腾几百个花样，能忽悠，能折腾，当然真功夫，玩学院派，玩实用讲效果那也得行。

公关稿是最锻炼人的。因为是命题枪稿，要关注甲方、载体、受众，结合三方来做这个事，操作腾挪空间很小，相当于针尖上跳舞。为了钱，为了人民币看，有人做这个事，但做长了，做多了，大家都厌倦，尤其是甲方不停更换，你得不停揣摩、适应、跟进。找个爽快的，投缘的甲方混混，还是比较好。

任何文字都有文体，大体则有，定式则无。例如散文有格式么？这是笑话。新闻一定要倒金字塔，5个W么？公关稿一定得四平八稳么？公文一定要开中药铺，或者有什么模板么？这些都不一定。文体都有自己的语言和套路，但也没有固定的东西，每一篇东西，有所创新，有多进步，有所收获，有所得，有所感，那么写任何东西都是进步。我十几年前，写诗，因为诗歌字数少，稿酬高，而且当时手写起来不累。视写1000字文章为畏途。但操练之后，写1000字，一蹴而就。我十年前，视写10000字文字为畏途，现在和好玩差不多。有一天我写10万字和好玩一样，那就到了另一个高度了。以前有个作家问我最长的文章是多少字，我觉得问得有道理。一个人能写多长的文章，一定程度，代表其实力。一个长文章，能表情达意，要布局谋篇，如果是小说，还要设计人物、场景、细节、矛盾，还得研究背景、文化、历史、科技等等。传统小说家往往是百科全书。现代小说家，要么渊博，要么才情横溢，要么创新立异，要么文字活漂亮，有一二长处就差不多了。全才型的作家很少。每个作家都有短板，我的短板在于传统通过现实主义类的小说，我比较厌恶，人对不擅长的东西，往往厌恶，它不爱你，所以你也不爱它。其他的文体，论文是需要知识积累和思维观念的，对于不懂的领域，我是写不出来论文的，因为论文是专业水准的体现，文字只是一个方面。