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也谈文字文学
(2006-04-18 23:59:12)| 分类： 杂七杂八 |
文字就是文字，谬什么学不学的，文字无学，要学的人就是谬文字的人去学，会写字的想怎么写就怎么写，怎么写都是文字。写多了写出名了，就纯文学了。
卡夫卡死掉了，如果手稿烧了，如果后世不称赞，他的字就不叫纯文学。
马尔克斯的字不翻译，偶们看不懂也不叫纯文学。
凭心而论，报纸是初级的文本，即便其文学副刊水准也是一般。至于大多数版面不过学生作文水准。但作者起步都要走这条路。
流行刊物水准稍高，文字流畅生动些，但思想性艺术性欠缺。发表也要艰难些。
文学刊物生活、艺术都最高，发表门槛最高。不是每个人都能发表的。
在报纸副刊大量被名家和作家占据，杂志版面大量被名写手以及圈内人士（非贬低，他们更熟悉操作流程和卖点，更会写字）的前提下，并非许多写手不想和不愿意文学，而是没有空间和版面文学，文学了拿不到钱，甚至亏本，自然就写能够赚钱的字了。
作家、文人不屑于写笔记、段子、故事、时评、家事乃至职场、生活、亲子、彩票类稿子。哪个地区谬个几十百把个作家、编辑、记者，他们不写的才是写手的空间和市场，正因为他们不愿意写，码字民工这样干脏活累活的文字才有了市场。
党报副刊是稍微文学的版面，但党报副刊上作家、诗人、文人居多，给写手的版面太少。党报副刊好不好发表，大家心里都知道。
写什么好卖就写什么，许多写手可以写很文学的字，只是进入不了那个圈子，或者是投入和产出不成正比，自然就写投入最少，产出最大的文字。写最容易也最来钱的字。
对于以写字为职业的人来说，谬时间去艺术去文学去思考甚至去读书沉淀。时间长了，也就不文学了。
不文学不可耻，文学也不光荣。追求不一样。
真正的文学能赚到很多的钱钱，比如诗歌，现在依然有人可以靠它发财，骗到ＰＬ小ＭＭ。写不了诗歌就不要写，最好写散文，写不了散文就最好去写随笔。写不了随笔就写杂文，写不了杂文就写评论。写不了评论写故事，写不了故事写笔记，写不了笔记写段子，写不了段子找自己可以写的。
谬什么大不了的，偶认识一个诗歌写得很好的人，在国家级刊物上发诗歌，现在还写诗歌。别的都不写，这个偶理解，一个人写诗就不想写别的，因为觉得不文学。
这个道理和写真正笔记的人觉得１００、２００字的段子谬意思一样的。
想那么多干什么呢？郑渊洁什么都写了，最后绝望了写童话成功，只要找到自己的路，获得金钱，获得自我愉悦，获得社会名声，获得荣誉，获得地位都是可取的。
管ＴＭＤ什么文学文字之分，在偶看来文学文字都是一样的，谬区别。自己喜欢就好，自己不喜欢就不好。
卡夫卡死掉了，如果手稿烧了，如果后世不称赞，他的字就不叫纯文学。
马尔克斯的字不翻译，偶们看不懂也不叫纯文学。
凭心而论，报纸是初级的文本，即便其文学副刊水准也是一般。至于大多数版面不过学生作文水准。但作者起步都要走这条路。
流行刊物水准稍高，文字流畅生动些，但思想性艺术性欠缺。发表也要艰难些。
文学刊物生活、艺术都最高，发表门槛最高。不是每个人都能发表的。
在报纸副刊大量被名家和作家占据，杂志版面大量被名写手以及圈内人士（非贬低，他们更熟悉操作流程和卖点，更会写字）的前提下，并非许多写手不想和不愿意文学，而是没有空间和版面文学，文学了拿不到钱，甚至亏本，自然就写能够赚钱的字了。
作家、文人不屑于写笔记、段子、故事、时评、家事乃至职场、生活、亲子、彩票类稿子。哪个地区谬个几十百把个作家、编辑、记者，他们不写的才是写手的空间和市场，正因为他们不愿意写，码字民工这样干脏活累活的文字才有了市场。
党报副刊是稍微文学的版面，但党报副刊上作家、诗人、文人居多，给写手的版面太少。党报副刊好不好发表，大家心里都知道。
写什么好卖就写什么，许多写手可以写很文学的字，只是进入不了那个圈子，或者是投入和产出不成正比，自然就写投入最少，产出最大的文字。写最容易也最来钱的字。
对于以写字为职业的人来说，谬时间去艺术去文学去思考甚至去读书沉淀。时间长了，也就不文学了。
不文学不可耻，文学也不光荣。追求不一样。
真正的文学能赚到很多的钱钱，比如诗歌，现在依然有人可以靠它发财，骗到ＰＬ小ＭＭ。写不了诗歌就不要写，最好写散文，写不了散文就最好去写随笔。写不了随笔就写杂文，写不了杂文就写评论。写不了评论写故事，写不了故事写笔记，写不了笔记写段子，写不了段子找自己可以写的。
谬什么大不了的，偶认识一个诗歌写得很好的人，在国家级刊物上发诗歌，现在还写诗歌。别的都不写，这个偶理解，一个人写诗就不想写别的，因为觉得不文学。
这个道理和写真正笔记的人觉得１００、２００字的段子谬意思一样的。
想那么多干什么呢？郑渊洁什么都写了，最后绝望了写童话成功，只要找到自己的路，获得金钱，获得自我愉悦，获得社会名声，获得荣誉，获得地位都是可取的。
管ＴＭＤ什么文学文字之分，在偶看来文学文字都是一样的，谬区别。自己喜欢就好，自己不喜欢就不好。
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