中国音乐剧之父黎锦晖的小儿子黎泽荣与文硕访问明月社旧址

 

   日前，在上海见到文硕。他在参加上海音乐学院音乐剧制作人高端论坛的会议时，把我叫了去，说见一见面。到了会场，听了著名音乐剧《红磨坊》制作人的演讲。休息期间，我们见了面，他还为我介绍了音乐学院音乐剧系主任金载复教授，金教授曾是家父原单位美术电影制片厂的作曲，虽未谋面，却熟知家父。会后文硕约我用餐，给了我他的大作--《中国音乐剧史》（近代卷）的清样，并言道，先看看，待正式出版再给我。

   

    这位老兄，我一直说他有着“黎锦晖影子”的人物。他为了他衷情的音乐剧，不惜放弃国家审计界、银行界大员的身份，跳入了音乐剧这滚滚红尘，甚至毁家卖房，用了6年工夫，拍摄了我国第一部音乐剧电影--《爱我就给我跳支舞》，它的问世过程不仅改写了中国音乐剧历史，而且填补了中国类型片电影的空白。文硕在介绍电影上市策略时指出：“我后半生的歌舞娱乐产业计划，不能只依靠著书立说，必须有一部里程碑式的历史性作品做支持。作为中国第一部音乐剧电影，因为其特殊的历史地位和影响，从一开始，我就决定只要稳稳当当地上市就是成功，进入市场就是不战而胜。”他写书、开音乐剧主题酒吧，都是为了宣扬音乐剧，让人不解的是，他以会计史的研究思路研究音乐剧史，居然大获成功！

   

    瞧，这位音乐剧狂人，自称：偷火归于人类的普罗米修斯，即便被缚于山崖之巅，任由山鹰啄目，别人看来，他本身仍是一团须仰视才见其雄姿的神圣烈焰。我们来仰视一下他的雄心，洋洋400万字的巨著，《中国音乐剧史（近代卷）》已经付梓，《中国音乐剧史（现代卷）》、《中国音乐剧史（专题卷）》、《中国音乐剧史（比较卷）》、《中国音乐剧史（思想卷）》、《中国音乐剧史（史料卷）》正在编写中。他还不断的搜集历史资料，用他的话说，叫散步历史 ，不断发现启蒙，“散步历史，越来越发现早期电影说明书作为考察中国歌舞片历史发展的一把钥匙，不仅仅是深入探讨中国电影早期痕迹的重要史料，从深处说也是思考百老汇、好莱坞歌舞片与中国音乐剧史相互关系的一个独特视角。从20世纪20、30年代开始，中国人和欧美人几乎同时选择通过歌舞片来加强彼此的联系，分别开始了对于叙事音乐剧和民族音乐剧的探索。但当百老汇渐入佳境，走向黄金年代时，中国的音乐剧，无论电影还是舞台剧，却割断了与世界的交往，开始进入低潮。从这一对比分析，可以看出中国与世界松手的历史源头与深刻原因。”对中国音乐剧不景气，或者鼓不起精气神，文君有其独特的见解。他深知对于这段历史的探索历程还有很长的路要走，然而她的精神之旅像春雨润物，静而无声却深而又深。

 

    我不惜笔墨大段引用他的话来写我的文章，是因为这位仁兄思想深邃，文笔优美。他的音乐剧史，不以通常写史的手法，他徜徉在学术、思想、境界享受的快乐中，自然而然、实实在在的把许多复杂问题，客观公正的描述出来，是一部通俗易懂、别开生面的文化专业史。当然我等不是专家，对此无法亦无资格评说，带着许些感情色彩，道一声“好书”！

 

文硕遛狗明月社剧旧址，不久以后，这个旧址就将撤迁