景别的意义——向Cinematographer敬礼

■人类的每个角落都充斥着错觉，很多快乐是错觉恩赐给我们的。

■如果你相信眼睛所看到的，你必是傻瓜阵营中的一员。其实世界并没有给人类打开某扇窗子，打开某扇窗子的是人类自己，也可能就是你。从窗子前面抑或后面向远处看，或者你就站在窗子中间，还能看到想像中的全部吗？你总以为看到了全部，于是景别诞生了。错觉也是真理，相对论总是屡试屡爽。

■我臆想的情节也属于谎言，人类最初发现自己有一双眼睛之后，第一反应是被看到的景物吓成一团风中残叶。那就从这片叶子说起，一叶障目最能诠释Cinematographer给人带来的享受，只不过这种享受是错觉的副功能产品。

■景别的诞生是好事者把视觉功能细化为视觉层次和段落的创举，它几乎被所有接受者所接受，于是出现了影像受益人和操控者。受益人在操控者的引导下感受某个视觉段落，他们在听觉的二度包围下重温和领略着未知的世界，于是这个领域被不同的人误解。人的心灵和世界都极赋弹性，说浅显些就是可大可小。而说到底，这一切错觉过程最猖狂的助纣为虐者，恰恰是接受者本人，因为过往的视觉经验一直支撑着自己。

■如同审视的过程会产生某种情愫一样，景别也会给人带来某种特定的感受。它是被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。景别大小取决于拍摄者和被拍摄者之间的实际距离，还和所使用镜头的长短有关。

■其实景别的选择是Cinematographer画面叙述方式和故事结构方式的选择，也是Cinematographer创作思维活动最直接的表现。不同的景别意味着不同的视野、气质、韵律和节奏。最根本的还在Cinematographer在利用镜头手段强制观众，而且有若干种美好的合理方式。

■语言大概能描述人脑中所呈现的一切影像，即使是一场虚无缥缈的梦。

■大远景——（几抹朝霞披在城市上空）

■远  景——（教学楼上的一扇扇窗户亮起来）

■大全景——（山风吹拂着坡上的树木）

■全  景——（独木桥横跨在潺潺的小溪上）

■中  景——（你背着新买的书包神气地走过来）

■中近景——（你的上衣和脸上沾满了泥巴）

■近  景——（你愤怒地看着他，嘴角有些颤抖）

■特  写——（你的嘴唇不停地颤抖）

■大特写——（一滴泪从眼眶里跳出来）

■局部特写——（你的指甲修剪得很整齐）

……未完待续……