《十月围城》好评如潮，很多人把它称为完美，很多人为它泪流满面，这一阵势让人想起了去年的《叶问》。民族精神、革命理想，当一部影片在内地商场上成功得把这些光环套在自己头上之后，成功就成了一种必然。但是在我看来，如果以民族精神、革命理想为中心来看这部影片，它的硬伤实在是太明显了。
　　
　　这部影片试图给我们讲一个革命成功的故事，可是我们看到的只有一个个人悲惨得死去，而他们的死换来的东西却又太过平白。一边是轰轰烈烈地在那里流血群殴，而另一边就只是一帮人关在一个小黑屋里穷白话；前面的武戏把观众的情绪推到一个高潮，可死人争得来的结果却又让人看得完全提不起精神来。我们只看到了一个个我们认识的人暴尸街头，可是我们却看不到他们以此争取到了什么。他们只是在一味得失去而已，这种人有一个明确的词来形容——炮灰。所以影片的打戏只会使我们看得不忍，却不会让我们有酣畅淋漓的感觉。当我看到王学圻抱着死去的儿子对天大哭时，我只会认为它是一场没有下文的人间惨剧而已。
　　
　　影片的中心是革命的牺牲者，可是到底那些人的付出算是为革命的牺牲吗？王学圻只是想做个务实的好人，对革命理想并没有太大热情，如果有什么冲昏头的时候，那也只是一种民族精神而已，并不是革命精神；甄子丹只是为了保护他前妻的姘头；春哥是为了为父报仇；黎明、谢霆锋、巴特尔压根不知道杀他们的人是谁；而梁家辉演的那个“祸头”革命者（这些事都是他搞出来的）自己对革命也没有那么确定，他甚至自己都不能面对人人生而平等的精神，而且他还无胆无谋，胡军骂他骂得太对了，这种人怎么能救中国？真正谈得上是为革命牺牲自己的只有王柏杰演的儿子，当然还有那个出场没有几分钟就挂了的任达华。当那些人一个个死去，影片中用字幕打出他们的生卒年月，以烈士的身份定义他们，同时切入化妆画得连他妈都不认得他的张涵予饰演的孙中山的画外音，导演试图用这样直白的方式来表现革命就是由这样一条条生命堆砌成的，可是影片并没有使我们相信他们真的是在为革命牺牲，这完全是硬坳的。
　　
　　那影片中是不是真的没有为信仰而牺牲的人呢？当然有，那就是胡军。你看他对自己的信仰多么的执着，他效忠朝廷、剿灭叛党，最后要靠武力把洋人赶出中国，为此不惜牺牲一切。他是笑着死去的，因为他认为自己已经完成了国家赋予他的使命。这种信念与气魄才是那个悲惨的年代真正需要的东西。
　　
　　在这里我还要提另外一个变化，那就是近几年来香港电影人所传达的态度变得越来越认真了。八九十年代的香港电影大多都像是一个玩笑，博君一笑是最高目的，或者就是《甜蜜蜜》那样的风花雪月之事。可是现在的香港电影人越来越把“教化民心”放到了一个重要的位置上，影片拍得越来越严肃、越来越沉重，在本片中连一贯耍酷的甄子丹都可以被打得连他妈都不认得了，从题材上讲他们是搞禁毒（《门徒》）、忠义（《投名状》）、民族精神（《叶问》）这样的题材，拍的越来越像从前的大陆电影，在此潮流之下，只会搞笑的王晶近几年也就没出什么像样的作品。与此相反，从前严肃的大陆电影却变得越来越儿戏了，要么就拍第五代的大片，要么就搞小成本的无厘头喜剧，都摆出一副打定主意要游戏人间拼命捞钱的态度。如果往大了说，这或许是香港电影人对逝去的辉煌感到压抑与沮丧，于是没有心情在那里杂耍玩乐，而内地电影人们则在近几年大笔赚钱，一门心思专想骄奢淫逸之故，不过这个理由貌似也有点像《十月围城》一样硬坳大主题了。如果务实一点考虑，或许原因是香港电影人们忌惮大陆的审查机制，不敢玩太大，所以干脆就收起嬉皮笑脸来教化民心，最终矫枉过正，而大陆电影人们实在是太习惯于从前的严肃创作了，现在感到环境放宽了，所以都玩起对他们来说都很新鲜的玩乐故事了，而且这样绝不会有审查的问题。
　　
　　本片的很多细节都拍得很用心，一切都比较合格，就凭这一个合格就已经可以当之无愧得成为今年最好的中国电影之一了。回家一查才知道导演陈德森早就不是个新人了，他的《紫雨风暴》《神偷谍影》《特务迷城》当年都是我比较喜欢的影片，就《童梦奇缘》稍微逊了一点。而他本身也是个很用心的人，在这里推荐一个讲述他拍摄本片经过的帖子 http://gcontent.nddaily.com/f/e7/fe70c36866add157/Blog/17e/6861fd.html ，现在需要的正是他这样用心的电影人。
　　
　　忽然想到，去年有《叶问》，今年有《十月围城》，不知道这会不会成一个惯例，以后每年贺岁档都会有一部以民族大义为主题的影片出现呢？