1、《立春》，这是一部关于文艺青年的电影，那山西小城里有热爱歌剧的王彩玲、有油画青年黄四宝、有跳芭蕾的胡金泉……，都是些土坷垃似的名字，说得也是土坷垃似的方言，可却各个怀揣着阳春白雪的念想。

    土坷垃跟阳春白雪搅和在一起，却未必能把阳春白雪弄脏，倒往往是土坷垃摔成了粉。

    当然未必电影里面有我的影子，可我始终是个有梦想的人吧，当然并非执着，已经慢慢学了些圆滑和妥协，并慢慢告诉自个儿：幸福有很多种方式。

2、“看见每一个拎着包离开这个城市的人，我都很羡慕”

    “我不在这个城市发生爱情”

    这是电影里的两句台词。如此的念想，也是伴随我走过了整个成长年代。

    我的家乡也曾是如此荒凉的小城，我常爬到自家平房顶上眺望，眼里满是枯燥的黄，望着望着就被重重的山档住了，因此便觉得山后头该如何的好。少女时代，市工人文化宫举办了一个苏州丝绸展，看见了那些白瓷样儿的女售货员，说话咬着舌头、舌头却是薄薄窄窄的，就更觉出外面的好来。

    考大学那会儿，我不假思索的在志愿里填满了江南地区的大学名，志向并非远大，只是希望也有那白瓷般的脸、和薄薄窄窄的舌头。

    当然，出来的人，后来却总腾出大部分时间来想家，连那空气里沙尘的渣儿都想。可如果说要回去却断然不会回，所以这乡情就显得很矫情了。

3、“这布鞋也能点脚尖儿呢。”

    这是电影里的另一个段落。

    芭蕾舞教师胡金泉，梳着黑亮的奔儿头、围着白围脖、说话拿腔拿调的，很是特立独行。小城的人可不接受什么特立独行，胡金泉的大部分时间是教一群娘们跳扇子舞，然后被这些娘们以及娘们的掌柜叫二胰子。

    胡金泉做了个无谓的抗争，把一个学舞的小媳妇拉到男厕所“耍流氓”，便被判了刑。后来，剃了头的胡金泉穿着监狱的黑布鞋跳芭蕾的情景，让人心痛。

    他说：“这布鞋也能点脚尖儿呢。”

    所以，梦想也是成者为王、败者为寇的东西。如果你不能成功，你其实就曾是个穿着紧身裤的二胰子。

4、这娘、这挂鞭，这早上

    追求梦想屡屡失败的王彩玲春节回家，那家是山里的一间窑洞，当屋一个炕，炕沿坐着正包饺子的妈、炕上卧着流口水的痴呆父亲，都是花白头发的老人了。王彩玲进屋给俩人脖子上围了颜色鲜艳的围巾，三人没啥话。

    半夜，春节晚会在电视里热热闹闹着，而这一家三人却歪斜在炕上睡了，电视里斑斓的光影射满简陋的屋。

     第二天一早，王彩玲被鞭炮声惊醒，出门看见自己弓腰的娘手里执着一根竹竿在放一挂鞭，娘的脸对着斑驳的墙，颤颤巍巍的怕鞭炮溅到自己的手。放完了，这娘扭头对闺女笑，放声说了几句“过年好”。

    看到这儿，我是无可救药的哭了。后来跟朋友讲的时候，也是无可救药的哭了一通。

    我总觉得这娘、这早上、这鞭炮，或许是《立春》电影里最精彩的段落：

     ——这破败生活里一个能够创造丁点快乐的坚韧的女人，这污浊人生里也能够偶尔闪出小光亮的精神，比之理想、比之失败、比之暴戾和可怜，更令人感动。

    穷日子过来的孩子，大约都该有些苦中作乐的记忆，比如父亲用木头雕刻的小手枪、母亲蒸成小鸟样儿的馍馍、奶奶缝的荷花香包、哥哥用柳叶吹的小曲。

    这些倒都没那王彩玲一家的境况凄凉，可毕竟也是很苦很坚强。

    我家大姨三十二岁守寡，如今七十八了，儿女早婚配，只留她自己住在老屋里。某年我回祖籍看望她，两个黑漆漆的小破屋，案板上放了一张盯满苍蝇的油饼，说是每天的伙食都是这油饼，很少有菜吃，更别说肉了。可屋子正中央墙上挂着大姨夫的遗像，像框上有红绸，像底下放着几个苹果，苹果皱巴了，却是屋里难得的鲜亮。

    我想，也许过年的清早，这大姨就是放鞭的《立春》里的老娘。

    生活，怎么样都不会没指望！

5、王彩铃说：“每年春天，都总觉得要发生点什么，可是最终什么也没有发生。”

   对于太多人来说，我们打开始都会觉得自己这一生定会发生点什么，但按照成功学的定义往往最终什么也没发生。

    我又想起来《立春》里有这么个情节，王彩玲教学生唱歌剧的基本功，其中一项就是“狗喘气”。

    这不恰恰说明，成功学里的成功，其实就是一只喘气利索的狗。