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妮可·基德曼：温柔尚在，寂寞永生
(2006-06-17 15:56:07)妮可·基德曼为Chanel著名的5号拍摄的广告真是惊艳极了，高耸而光洁的发髻，完美的背部曲线，侧着露出的半张脸呈现出女王一般高不可攀的光泽，与她身上那小巧夺目的Chanel吊坠相得益彰。这应该正是Chanel要的女人——高高在上，冷若冰霜，遥不可及，艳光四射，绝对难以磨灭但是不可亲近。妮可取代了Kate
Moss获得这令人艳羡的代言机会，后者烟不离口夜夜笙歌的叛逆颓废显然不是山茶花一般冰清玉洁的Chanel的格调。妮可·基德曼是我们的时尚偶像。
但是，请回头看看她的当年，不必追究到她尚在澳大利亚时满头红色发卷时的土气模样，初到好莱坞同汤姆·克鲁斯合作《大地雄心》时那总是惊慌的表情，让人简直不敢相信这就是今天宠辱不惊的妮可的过去。十年婚姻触礁后，汤姆·克鲁斯对着媒体坦白：我与妮可·基德曼见面的第一眼，是欲望。那是妮可一生中最难熬的时光，原本她是最性感的男人身边娇滴滴的妻，是全世界女人嫉妒的对象，现在被狠狠抛低。眼看着十年婚姻已经被朝三暮四的好莱坞传成了神话，仿佛一夜之间，骤然破灭。她那位迷人的前夫轻轻越过她的长腿，站在了风姿绰约的西班牙女郎的身边。舆论一致站在妮可这边，世人总有同情弱者的惯性。想想看，一个女人，她不复拥有当年闯荡好莱坞时的年轻资本，苦心经营多年的婚姻气泡一般散去，这么些年她都是“克鲁斯夫人”，现在这个身份不再，她要怎样屹立于江湖呢？擦干眼泪，这位小女子挺直了腰杆，毅然决然的迈出自己的步子。
她是一个演员，以前被“克鲁斯夫人”遮掩，现在她可以恢复身份了。一年两部备受瞩目之作，将妮可的声名推向了顶峰，毫无疑问，她将为奥斯卡垂青，唯一的问题是，她将以哪一部影片被提名呢？《红磨房》还是《小岛惊魂》？最终是前者的莺歌燕舞为她取得了学院奖的通行证。《红磨房》中的妮可集合了伤感与狂放，这名当红的舞女，看似不羁，一旦陷入爱情，又是最忠贞的女子。她穿着短短的裙子，亮出一双修长美腿大唱Madonna的Meterial Girl。很多人认为，妮可在《红磨房》中表演成功很大程度上是沾了外表的光，我却觉得这无可厚非，外表本来就是演员的一种素质。最终她败给了哈莉·贝瑞，可是穿着粉红色荷叶边Chanel礼裙的妮可，却是颁奖典礼的女神，大家心知肚明，这一次输了对于她来说根本算不得什么，来日方长，机会多得是。
我倒是更看重她在《小岛惊魂》中的表现，这部电影大约是她与汤姆·克鲁斯最后一次合作，在电影字幕中我们可以看到“制片人”正是汤姆·克鲁斯。当年在上映前，宣传方也曾以此大肆炒作新闻，然而，电影上映后所有的嘴巴都闭上了，大家都叹服于妮可精准的表演。这部构思精巧的悬疑惊悚电影的背景是与世隔绝的小岛，人物很少，而妮可是仅有的几个人物中的焦点。她运用了声音表情的微妙，将一位身处恐惧之中的母亲的心理刻画得淋漓尽致。那位衣着精致处处闪光的大明星不见了，出现在屏幕上的是惊慌失措的女人。
其实妮可早就有这样的潜质，将自己隐匿在角色之中。早在1995年的时候，一部由珍·康平执导的电影《淑女本色》便让我惊叹不已，甫出场便泪流满面，但揉着衣角的手，表情中的犹疑不安，显示出这个女人心中有着无穷的欲望。1999年，大导演斯坦克·库布里克找到克鲁斯夫妇，由他们来演绎他构思30年的电影《大开眼界》，电影拍完大师便意外仙逝，他说这是他一生中最好的电影。但是电影问世后得到的评论却是毁誉参半，不过比较统一的一点是，大家一致认为，身为克鲁斯夫人的妮可比汤姆·克鲁斯演得好。那部电影中的妮可，将中产阶级优雅包装下的已婚女人内心的荒芜表达得淋漓尽致，尤其是夫妻在床上对谈的镜头，是对夫妻关系的绝佳注解。库布里克之前找过艾里克·鲍德温和金·贝辛格夫妇，最后定位在克鲁斯夫妇身上，这两对夫妇的结局倒是相同的，都是离婚收场。
她最让人出乎意料的表演还是在《时时刻刻》中，那部被人说了太多的电影。根据普利策文学奖获奖作品改编，讲述了一本书联系的三个女人的故事，梅丽尔·斯特里普、朱丽安·摩尔、妮可·基德曼三位演技派女演员联袂，这些都是充满了人文气息的噱头。妮可让人不敢相信那就是她，当然不仅仅是装了一个假鼻子，那不足以伪装成另外一个人。我相信妮可在演这部电影的时候，是真的把自己当成了维吉妮亚·伍尔芙的，她说话时压低的声调、看人时略狐疑的眼神、甚至夹着香烟的动作，都像是一位深馅于旁人不可理解的痛苦之中的天才。维吉妮亚·伍尔芙在写《达洛薇夫人》，当然她写的时候并不知道这部小说后来会成为西方文学史上不朽的名著，她只是把自己想到的故事记下来而已。她被内心深处的魔鬼折磨，最后停止抗争，她自杀了。而她的小说还在影响着一代又一代的人，于是便有了后面朱丽安·摩尔和梅丽尔·斯特里普的故事。
平心而论，妮可在片中的戏分称不上“女主角”，尤其是在同片的朱丽安·摩尔被提名做“女配角”的情况下，然而是否主要也不是戏分可以判断的吧，妮可的表演足以让她独当一面。那一年的奥斯卡奖上，妮可又成为了女神。不同的是，去年她是未冕之女神，这一年，她高高的将小金人举过头顶，说Thank you。她站在领奖台上哭了出来，说：拉赛尔·克劳告诉我一定不要哭的，但是我还是哭了。大家都被这位喜极而泣的小女子的本色逗笑了，由衷的为她感到高兴，毕竟，她是真的站了起来——她那位著名的前夫，思念奥斯卡多年，还没有沾到小金人的手指甲盖呢。当时伊拉克战场硝烟四起，似乎不应该是欢乐的时候，连影后妮可都穿上YSL黑色经典礼服，保守低调的华丽着。可是她来到后台，紧紧的抱着属于自己的荣誉，那笑容是发自本心的绽放开来的，多少磨难走下来，演了这么些年电影，总算拿到了这至高的荣誉。
虽然是主流电影中的大人物，但是妮可却并不拘泥于主流大制作，这也是我最佩服她的一点，她敢于向那些剑走偏锋的独立制作提出挑战。比如我很喜欢的一位导演拉斯·冯·特里尔，妮可拿了影后之后，同这位欧洲鬼才合作电影《狗镇》，这是一部近乎于话剧风格的电影，对演员的要求极高。而妮可出色的完成了，她把一位又痛苦又残暴的少女内心的灼热与颓败诠释到让人叹为观止的地步。同年还有《重生》，妮可与男童共浴的场面引起了舆论介的轩然大波，可是妮可还是她自己，她只是一个演员，完成角色才是她应该做能够做的事情。
人生当然有高有起有落，两三年间的风光过后，妮可似乎陷入了低潮时期。她的电影不卖座，也无法引起大话题，更不能步进奥斯卡的殿堂。当然，妮可毕竟还是妮可，她与任何男子有亲密举动，都能让狗仔队追逐数月。至于电影，好的剧本合拍的导演总是要看机遇的吧。
新闻传来传去，我还是喜欢妮可可以同王家卫合作《来自上海的女人》，我喜欢妮可，也喜欢王家卫，而且我觉得妮可那冷漠外表下隐约的疯狂倾向，很契合王家卫向来的影象。想想看，高挑瘦削风情万种的妮可在上海游离，眼神中尽是暧昧不清，还有比这更吸引的吗？尽管她已经年近40，我还是期待她，作为演员也好明星也好，妮可都太出色。她离婚过，与世界上最有名的男人分开，然后再不用顾忌身边男伴的身高，可以肆无忌惮的穿上高跟鞋。演过很好的电影，也有能力将一部很平庸的电影变成令人称绝的作品。穿最好的衣服，无论是上流社会象征的YSL还是端庄淑女风格的Chanel，都找不到几个女人可以穿的比她更好看。她仍然在这个风起云涌的娱乐圈寻求着自己的位置，搜索着适合自己的电影。
她是我们的时尚偶像，我们的电影女神，我们的生活坐标。
但是，请回头看看她的当年，不必追究到她尚在澳大利亚时满头红色发卷时的土气模样，初到好莱坞同汤姆·克鲁斯合作《大地雄心》时那总是惊慌的表情，让人简直不敢相信这就是今天宠辱不惊的妮可的过去。十年婚姻触礁后，汤姆·克鲁斯对着媒体坦白：我与妮可·基德曼见面的第一眼，是欲望。那是妮可一生中最难熬的时光，原本她是最性感的男人身边娇滴滴的妻，是全世界女人嫉妒的对象，现在被狠狠抛低。眼看着十年婚姻已经被朝三暮四的好莱坞传成了神话，仿佛一夜之间，骤然破灭。她那位迷人的前夫轻轻越过她的长腿，站在了风姿绰约的西班牙女郎的身边。舆论一致站在妮可这边，世人总有同情弱者的惯性。想想看，一个女人，她不复拥有当年闯荡好莱坞时的年轻资本，苦心经营多年的婚姻气泡一般散去，这么些年她都是“克鲁斯夫人”，现在这个身份不再，她要怎样屹立于江湖呢？擦干眼泪，这位小女子挺直了腰杆，毅然决然的迈出自己的步子。
她是一个演员，以前被“克鲁斯夫人”遮掩，现在她可以恢复身份了。一年两部备受瞩目之作，将妮可的声名推向了顶峰，毫无疑问，她将为奥斯卡垂青，唯一的问题是，她将以哪一部影片被提名呢？《红磨房》还是《小岛惊魂》？最终是前者的莺歌燕舞为她取得了学院奖的通行证。《红磨房》中的妮可集合了伤感与狂放，这名当红的舞女，看似不羁，一旦陷入爱情，又是最忠贞的女子。她穿着短短的裙子，亮出一双修长美腿大唱Madonna的Meterial Girl。很多人认为，妮可在《红磨房》中表演成功很大程度上是沾了外表的光，我却觉得这无可厚非，外表本来就是演员的一种素质。最终她败给了哈莉·贝瑞，可是穿着粉红色荷叶边Chanel礼裙的妮可，却是颁奖典礼的女神，大家心知肚明，这一次输了对于她来说根本算不得什么，来日方长，机会多得是。
我倒是更看重她在《小岛惊魂》中的表现，这部电影大约是她与汤姆·克鲁斯最后一次合作，在电影字幕中我们可以看到“制片人”正是汤姆·克鲁斯。当年在上映前，宣传方也曾以此大肆炒作新闻，然而，电影上映后所有的嘴巴都闭上了，大家都叹服于妮可精准的表演。这部构思精巧的悬疑惊悚电影的背景是与世隔绝的小岛，人物很少，而妮可是仅有的几个人物中的焦点。她运用了声音表情的微妙，将一位身处恐惧之中的母亲的心理刻画得淋漓尽致。那位衣着精致处处闪光的大明星不见了，出现在屏幕上的是惊慌失措的女人。
其实妮可早就有这样的潜质，将自己隐匿在角色之中。早在1995年的时候，一部由珍·康平执导的电影《淑女本色》便让我惊叹不已，甫出场便泪流满面，但揉着衣角的手，表情中的犹疑不安，显示出这个女人心中有着无穷的欲望。1999年，大导演斯坦克·库布里克找到克鲁斯夫妇，由他们来演绎他构思30年的电影《大开眼界》，电影拍完大师便意外仙逝，他说这是他一生中最好的电影。但是电影问世后得到的评论却是毁誉参半，不过比较统一的一点是，大家一致认为，身为克鲁斯夫人的妮可比汤姆·克鲁斯演得好。那部电影中的妮可，将中产阶级优雅包装下的已婚女人内心的荒芜表达得淋漓尽致，尤其是夫妻在床上对谈的镜头，是对夫妻关系的绝佳注解。库布里克之前找过艾里克·鲍德温和金·贝辛格夫妇，最后定位在克鲁斯夫妇身上，这两对夫妇的结局倒是相同的，都是离婚收场。
她最让人出乎意料的表演还是在《时时刻刻》中，那部被人说了太多的电影。根据普利策文学奖获奖作品改编，讲述了一本书联系的三个女人的故事，梅丽尔·斯特里普、朱丽安·摩尔、妮可·基德曼三位演技派女演员联袂，这些都是充满了人文气息的噱头。妮可让人不敢相信那就是她，当然不仅仅是装了一个假鼻子，那不足以伪装成另外一个人。我相信妮可在演这部电影的时候，是真的把自己当成了维吉妮亚·伍尔芙的，她说话时压低的声调、看人时略狐疑的眼神、甚至夹着香烟的动作，都像是一位深馅于旁人不可理解的痛苦之中的天才。维吉妮亚·伍尔芙在写《达洛薇夫人》，当然她写的时候并不知道这部小说后来会成为西方文学史上不朽的名著，她只是把自己想到的故事记下来而已。她被内心深处的魔鬼折磨，最后停止抗争，她自杀了。而她的小说还在影响着一代又一代的人，于是便有了后面朱丽安·摩尔和梅丽尔·斯特里普的故事。
平心而论，妮可在片中的戏分称不上“女主角”，尤其是在同片的朱丽安·摩尔被提名做“女配角”的情况下，然而是否主要也不是戏分可以判断的吧，妮可的表演足以让她独当一面。那一年的奥斯卡奖上，妮可又成为了女神。不同的是，去年她是未冕之女神，这一年，她高高的将小金人举过头顶，说Thank you。她站在领奖台上哭了出来，说：拉赛尔·克劳告诉我一定不要哭的，但是我还是哭了。大家都被这位喜极而泣的小女子的本色逗笑了，由衷的为她感到高兴，毕竟，她是真的站了起来——她那位著名的前夫，思念奥斯卡多年，还没有沾到小金人的手指甲盖呢。当时伊拉克战场硝烟四起，似乎不应该是欢乐的时候，连影后妮可都穿上YSL黑色经典礼服，保守低调的华丽着。可是她来到后台，紧紧的抱着属于自己的荣誉，那笑容是发自本心的绽放开来的，多少磨难走下来，演了这么些年电影，总算拿到了这至高的荣誉。
虽然是主流电影中的大人物，但是妮可却并不拘泥于主流大制作，这也是我最佩服她的一点，她敢于向那些剑走偏锋的独立制作提出挑战。比如我很喜欢的一位导演拉斯·冯·特里尔，妮可拿了影后之后，同这位欧洲鬼才合作电影《狗镇》，这是一部近乎于话剧风格的电影，对演员的要求极高。而妮可出色的完成了，她把一位又痛苦又残暴的少女内心的灼热与颓败诠释到让人叹为观止的地步。同年还有《重生》，妮可与男童共浴的场面引起了舆论介的轩然大波，可是妮可还是她自己，她只是一个演员，完成角色才是她应该做能够做的事情。
人生当然有高有起有落，两三年间的风光过后，妮可似乎陷入了低潮时期。她的电影不卖座，也无法引起大话题，更不能步进奥斯卡的殿堂。当然，妮可毕竟还是妮可，她与任何男子有亲密举动，都能让狗仔队追逐数月。至于电影，好的剧本合拍的导演总是要看机遇的吧。
新闻传来传去，我还是喜欢妮可可以同王家卫合作《来自上海的女人》，我喜欢妮可，也喜欢王家卫，而且我觉得妮可那冷漠外表下隐约的疯狂倾向，很契合王家卫向来的影象。想想看，高挑瘦削风情万种的妮可在上海游离，眼神中尽是暧昧不清，还有比这更吸引的吗？尽管她已经年近40，我还是期待她，作为演员也好明星也好，妮可都太出色。她离婚过，与世界上最有名的男人分开，然后再不用顾忌身边男伴的身高，可以肆无忌惮的穿上高跟鞋。演过很好的电影，也有能力将一部很平庸的电影变成令人称绝的作品。穿最好的衣服，无论是上流社会象征的YSL还是端庄淑女风格的Chanel，都找不到几个女人可以穿的比她更好看。她仍然在这个风起云涌的娱乐圈寻求着自己的位置，搜索着适合自己的电影。
她是我们的时尚偶像，我们的电影女神，我们的生活坐标。
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