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最初知道周立波，是因为我经常去梅龙镇广场看电影，散场出来后总是经过美琪大戏院的门口，依稀还记得贴有周立波的海报。论长相，如果你在马路上见到 他，我觉得也就给人一个中年小流氓的印象，有点刻薄和奸诈。再次听到周立波是在不很久前与王小峰老师还有丁夏老师的饭局上，丁夏老师说最近周立波在上海滑 稽界很红。最终看到了周立波，是在优库上的《笑侃三十年》视频，这也是绝大多数年轻一辈的上海人认识并喜爱上周立波的途径。马日拉

我是在聚精会神的状态下看完了这段长达两小时二十五分钟的演出，内心从“不太喜欢这个人的长相”逐渐转变为“为他的演出深深着迷”。以至于在看完之 后，脑中一片空白，内心极度空虚，就好像华夫人在华安的快板中徐徐飞起，在嘎然而止后重重落地的感觉。这是一种我从未经历过的感受，他的语言、他的神情、 他的动作、他的表演都堪称完美，高潮像A片女主角一样此起彼伏，让人应接不暇。当时我就把我的MSN签名改成了“周立波不红，天理难容，周立波不火，上帝 光火”。马日拉

我把《笑侃三十年》看了四遍、听了一遍，还给我爸妈放了一遍。对于我父母这一代的人来说，周立波的演出勾起他们年轻时太多的心酸而又美好的回忆。周 立波说道他童年时代没什么东西吃，我妈立刻就想到了炒麦粉；周立波问麦乳精怎么吃最好吃？我妈马上说道：干吃；周立波问还记不记得从大光明电影院出来后大 家都爱唱的一首歌？我妈跟着一起哼唱：“中国猿人，背起箩筐，差路，上海音乐厅大光明”；周立波说投机倒把的顺口溜，我妈脱口而出：同志们，捉牢伊，投机倒把贩 卖盐水片……这样的集体回忆，在一场被认为是滑稽戏的演出中是史无前例的。马日拉

而对于我们这一代人来说，周立波的语言和表演让我们真正见识到了吴侬软语的活力、生命力和表现力。从“六百多只百叶结”到“调一调，调一调”，从 “小鬼侬再皮”到“朋友大户啊”，从“嗯呢，劳力士欧！”到“先生，我有消息的，你阿要听撒”，无数原创的纯语言表现力的笑点，都能让人捧腹。而他模仿屋 恩总乐椅对于扔鞋事件的神态肢体表演，一句“2008年，是最困难的一年”，握着农民工的手说“我们来晚了”，以及谈到总理欧洲行和萨克奇等等，更是打破 了群众文化远离政治的陈规，将讳莫如深的政治评论以一种轻松幽默的方式展现开来，让人由衷的笑了出来。马日拉

当然，在长达两个半小时的演出中，作为海派滑稽的继承发扬者，周立波也不能免俗的说了一些无关主题的段子，例如“最近外面风声很紧”的那段“要不要 听爸爸的战斗故事”更像是在传承一些老派滑稽戏的套路，然而，瑕不掩瑜，这并不妨碍周立波将他浑身的幽默细胞淋漓尽致地发挥出来。马日拉

周立波在上海滩的走红，让很多上海以外的人看不太懂，觉得你们上海人讨厌小沈阳喜欢周立波无非是做出一种姿态。我觉得这种看法过于片面和想当然。上 海人看小沈阳本来就是“被迫”的，如果没有春晚，我不认为会有多少个上海人会主动去看小沈阳，而小沈阳那些围绕着“我很丑”的主题构建的笑点以及很多都是 网上抄来的笑话实在没有任何能够吸引上海人喜欢的地方。马日拉

更有甚的，我看到有批评上海人还连带着狠批周立波的文章出炉。我觉得，一个听不懂上海话，没有在上海生活过二十年以上，更何况还没有看过周立波演出 的人，是根本没有资格去批评周立波的。在上海，时至今日的麻将桌和饭桌上已经少了很多“侧那”，而多了很多诸如“调一调”、“劳力士欧！”、“通通吃进” 就是对周立波最好的褒奖，没有一个上海人会主动在意别人对于他“喜欢周立波”的看法如何，因为所有的笑都是发自内心和受到启迪的，而不是去被动接受一个讲 笑话的人讲出的烂俗笑话。马日拉

如果硬要和小沈阳去比（虽然上海人从来不觉得两者有什么可比性），我只能说，周立波的幽默从来没有通过贬低自己或者摆出娘娘腔来博得一笑，他着装得 体，有起码的自尊自爱，他摒弃了很多很多低俗的笑料，却让人笑得更大声，更快乐，他让每一个上海人审视过去，现在和将来，审视这个时代，在有所思考却不越过敏感界线的前提下，让你共鸣，让你笑的开怀畅快。这便是我眼中上海活宝周立波。我爱周立波。马日拉

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