http://s16/middle/484569b9gab741c57c15f&690  贾力画册封面
                                      

                                      “善变”的艺术特色

                                ——写在国画家贾力作品集出版之际

    在我几十年的写作生涯中，有不少自己引以为豪的文字萦绕于心，常常自鸣得意以为高人。比如“寥莽苍翠之山水写于方寸之地，最高境界即写意写趣。浓淡怪石，虬然奇树，轻岚残月，绒绒弱草，间有屋宇亭舍游逸其下，真胜景也/为贾力先生所作册页题记/山右于氏”，斯时以为是对贾力山水画作品艺术特色的客观评价之一斑，但很快发现犯了一个主观主义的方向、路线错误。

    对贾力创作初期的印象是“画风凝重，间有飘逸，其势磅礴，不乏细腻”，认为这是他“注意运用观察认识、形象塑造和表现手法的创作原则，自觉地将中华民族传统的哲学观念和审美观渗入画中。重视对客观事物的观察和认识，通常采取以大观小、小中见大的方法，并在深入生活的活动中去观察和认识客观事物……”的本质追求，也是从恩师王庆淮那里得到的真传。

    然而，二十余年的相契和不断感觉，总的印象贾力作品的整体风格是在不定期变化的，这与他的做人态度大相径庭：为人憨厚守拙；为艺喜新厌旧。

    于是对他就采用了我们的文明工作“两手抓”的原则——素常交往时利用他的厚重攫取友情；评价作品时为他的“离经叛道”击节叫好！这种不衰的“两手都要硬”的组织意志得到了不折不扣的实施：见面后贾力常常大哥长大哥短地令人心暖，去他那宽绰的画室欣赏画作，常常得到惊艳般不同凡响的认知……因此在不同的场合，我就总能传达出“贾力同志的艺术特色及艺术追求及艺术成果及艺术转型、变化云云”我的“艺术王国”里的中央某号文件精神，即“该同志在传统的基调上，不懈地寻求变化，学习和实践新的绘画理念。因之，其画作已臻化境，即整体布局恢宏，笔墨沉郁苍劲，设色厚重古雅，富于关东地方特色且善于创新。该同志力求笔墨纯熟，熟能生巧，巧能出彩。作品既有整体气势，又有重点精神，色彩与墨华相辉映，色彩的浓淡、水墨的氤氲、泼墨的大气磅礴集于一身。另外，他的作品中出现了过去很少涉猎的小桥和农舍，它们多呈寥寥苍苍，淡淡如许，给茫远中的景物带来了丝丝如虹的点染，映衬出一种令人心怡的安谧和神韵。这就形成了他的笔法力劲老到、画作景物渺阔，画风雄美、沉实、苍远、淋漓的艺术特色。此时的作品风格迥异于他过去的传统山水作品的漠幻虚渺、萧瑟荒散的格调，以反映、再现关东景象的犷大和广博为主，具有强势的进取精神和厚重的人文表现。”这种评价模式显然是剽窃有关人事部门的档案规范语言的，但亦不失公允，可谓恰如其分吧？难能可贵的是，这些画作一反他过去程式化的“甜”，呈现出典型的关东风情特色，并且是全方位的，这是一种脱胎换骨的嬗变。

    然而（一篇小文中用了两次这样的转折连词，可见本人修辞方面的不求进取），贾力仍在求变，这符合唯物论的运动绝对理论，所以，他的创作风格特色的“善变”，对我旧时的评价往往弃之如敝，然在令我颜面常赧之时，便总是为他高兴。

    当然，我也为自己的“善变”而沾沾自喜，因为，贾力的“善变”从艺术价值方面来讲，是一种本质上的前行；我呢，亦可为混迹于业界多捞些许稻草，用一句眼下较时髦的流行语，叫“双赢”，何乐而不为？

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