最深深打动我的，是这个城市的魔幻带来的人们对身份的迷失。

     我想表达对上海历史的一种认识，那不光是我个人对她的认识，也不光是中国对她的认识。比如她影响中国，与世界对接，我更想寻找她与巴黎、伦敦、纽约、东京等等世界上重要城市的精神气质上的联系，寻找推进人类历史文明发展进程的魂魄所在。

    曾经我也困惑很久，究竟用什么样的方式来传达上海的核心之气？什么才是这座被过度表达的城市的灵魂？为此准备的这一年时间里，前期在收集资料、访问上海文化人，我在思考这个问题；后我在上海武康路很随意地找了个房子租住下来（后来发现那是上海的核心区域），半年来的每一天都在感受上海，早上会去买早点和买菜，观察市场里的各色人等；散步特别勤，不管是在租界区还是某个里弄，我都在琢磨，在感觉，在触摸——这样的环境到底会给我什么启发？

    在我过去很长时间对她阅读的经验，以及工作后又不断与她来来往往的体验里，上海永远是精致的、浪漫的，她对品位和品质的讲究，对我或者大多数外来者都形成了顽固的印象。但当你进入历史，当我在邵隆图先生的家里，看他保留的母亲的旗袍，父亲当年参加酒会的一些牌子，他们结婚的请柬，我很直观地感受到上海；尔冬强家里的文献和古董更是埋藏着老上海的精彩！这个上海，带着感性扑面而来。

    邵隆图先生让我知道，曾经的一代上海滩商人是在追求“上善若水”，而不是追求经济利益或个人成就。这给了我很大的震动。我也将它表现在影片中，相信对历史有一个新的解读。

    我还和朱维铮教授聊，我也跟周立波聊。我也会通过周立波的角度来展示上海的味道。正如周立波这样的“老上海”，外表一派轻松和搞笑，骨子里却透着很严肃很纯粹也很理想主义，他最打动我的，是他在寻找和表达上海精神。这不也是我要找的上海的灵魂？                                           剧中的杜月笙

    上海，跟道家文化对人的认识一样，她也有三魂六魄，不止一个灵魂。这也是我始终不能用一句话或一个概念来论定上海，她的包容，她的多面性，正是她对我们展示的活力来源和魔幻所在。她就是一个谜。如果说之前我拍的《故宫》是一个国家的记忆，那么《外滩》是一个充满梦想的寓言。

    这所有所有，最深深打动我的，是这个城市的魔幻带来的人们对身份的迷失。

                                      左为剧中人物叶澄衷