张艺谋的《三枪》是程咬金的“三斧头”吗？

    记得前不久去万达参加《三枪拍案惊奇》的首映式那天，感觉来了近千人。放映前的三楼大堂人声鼎沸，呼秧秧的仿佛是参加年底电影人联欢会来了。此次媒体和圈内点映分为两个厅放映，其中8厅的放映一度放错了版本。放咉期间，观者该笑时笑声不断，该静默时也算鸦雀无声。

    即至出得放映厅，彼此交流观影感受时却产生了巨大的反差。有象韩浩月、李星文等微微摇头的，也有曾子航、胡见礼等大肯定小要求的，有司马平邦等愤懑于该片民族主义立场较比模糊的，有宋子文、顾小白、赛人等波澜不惊的，也有鸿水那样热泪盈眶亢奋激动惊呼电影春天来了的……一部电影可以让不同人等产生如此落差之大的生理反应，也不枉了片名中的“惊奇”二字。

    从票房的角度来说，《三枪》坐上贺岁档期国产电影票房的头把交椅应该不是问题。

    凭借张艺谋、小沈阳在大众中的人气积累，赶在电视春晚之前看一场可以乐呵的电影春晚还是值得付出时间成本和休闲财务预算的。但从电影的艺术角度来说，《三枪》给我们带来的期待值是什么？这或许是个和大众票房无关却又不能不去面对的问题。

    几乎所有人都在期待张艺谋的变化，也知道此番他正和赵本山一起试图寻求一条内地电影新的喜剧之路，但这条路走下下来，也许对内地喜剧电影的创新并不具备多么大的现实意义。总体而言，这部电影混搭了《武林外传》与“二人转”的喜剧元素，从纯粹娱乐的角度来说，如果把它当做赵氏早期小品和二人转的大集合来看，至少给观众带来了一定欢乐。但作为一次电影来说，却不具备完整性，尽管一再以科恩兄弟的《血迷宫》作为宣传卖点，悬念的营造却不失为一次惨败，多次的巧合和误打误撞太充满了无厘头的喜剧元素，只能通过音响和音乐上的节奏收紧，以及多次的谋杀中来塑造一些片子的紧张感，紧张有余，而悬疑不足。这场令人啼笑皆非的血案，从一开始似乎就能预见到结局：该死的男人们都死了，只剩下个女人活着。但若抛开《血迷宫》，抛开张艺谋，抛开“艺术”二字而言，这部电影依然具备一定的观赏性，毕竟老谋子是考证了中国人民普遍的欣赏角度，若真弄出个有深度的“黑色幽默”来，恐怕老百姓们倒看得没这么乐呵了。

    无论如何，《三枪》和张艺谋以往的电影相比至少有以下共同之处：乡土味和大片农村场景的运用手到擒来，每个大牌的特质也表现得很明显，尤其是摄影的技巧更是独到的老谋子风格，完美无缺。红白交映的风蚀地貌尽展大漠的苍劲，幽蓝苍穹下的牌楼凝重挺拔，马道在荒漠中延展……就连片尾、、那坠落碎裂的碗碟都在慢镜中显出艺术化的唯美，对美的捕捉展现得淋漓尽致，大概从这一系列的镜头中，我们也足以大饱眼福了。

    事实上，倘若看《三枪》是奔着赵本山去，那么乐呵劲是够了，倘若是奔着张艺谋去，那么镜头感也做足了，至于《三枪》究竟算不算得上一部真正的电影，在观众肯定与否定的嬉笑怒骂之中，是否像程咬金的“三斧头”那样，或是正相反，披荆斩棘、杀出重围，开辟出中国电影新的喜剧之路，那么也只等老谋子的下部电影再来印证了。