午夜来了，死神来了
      上官午夜《天劫：死神来了》（第一季）序

                                 文：江小鱼

当杀机在夜色中象月光一样闪耀，我们在白天所挣扎的一切只不过是一场徒劳的梦境，也许每个人的命运都注定是一场精心设计的谋杀案，如果时间不是杀手，那又是谁为我们预备好了这一切？
    从某种意义上来说，我和上官午夜本身相遇的经历要比她的小说更让我觉得悬疑诡异和不可思异，似有天意一直牵引着我们各自未知的方向。直到岁月的尾声暮然回望，才在毛骨悚然目瞪口呆之余，顿然明白这一切是如此的天衣无缝，完美无缺。当然这一切，也许会是上官午夜的下一部小说的绝好素材。
    十年前，因为那场台湾大地震，我随Channel［v］率中港台一大堆明星去福州赈灾义演，我的一个干妈让她专程过来找我，那时的她还是个不到20岁的小歌手，精灵可爱，却又娇小的让人心痛；十年后，当我在导我的第二部惊悚环保电影《因水之名》时，并时常为自己在内地找不到好恐怖小说或题材改编成电影时，简直如有神助，上官午夜竟携带她的一系列恐怖小说出现在我的面前，让我至少这几年之内不再为剧本发愁了。
    从不谙世事的精灵女歌手到新锐悬疑恐怖小说家，上官午夜一路走来，轻盈却孤寂。
    这一次，这个诡异才女又一次最大限度地运用了造物主赋予她的天赋和创造力，以缜密的设计，柳暗花明的危险，冷酷的杀人场面，无数幻花叠影的梦境，为我们带来了这部《死神来了》，在她的这部最新的恐怖悬疑力作中，依然散发出她的作品所特有的浪漫而忧伤、诡谲而惊悚的气质，在重重叠叠的梦境和真实之中展示惊悚和恐怖，却又不失对生活的细致描述，对人生的深深思虑。
    在这部死神来了的第一季，她给我们展示了一个奇特的变脸故事——小时候，女主人公被认为命里带劫，叮嘱她切勿离开她的家乡。她终究还是离开了，所有的噩梦在这一刻开始了……从阴森神秘的鬼屋，到离奇的碟仙杀人事件，鬼怪作祟、灵异事件，抑或是变态人魔所为一系列的恐怖狂潮接连发生，她再度醒来时，却发现自己的脸、身份完全变成了另一个人。
    恐怖的宿命和家世，离奇的景象，一个个莫名死去的朋友和旁人，流窜在人与人之间的鬼魂——可怖的人心和它带来的命运。女主人公变成了奶奶仇人的外孙女，探到了那些家里发生的一个个阴谋，遭遇了宿命中被提及的事情，又有一些朋友加入进来，为了捉弄人和寻开心，制造了一些新的噩梦，最后却自蹈覆辙，自怨自艾，杀人或是被杀，这样一个个亲人和朋友都因为某些恶毒和阴暗——也许是鬼魂吧，而痛苦的死去。最后，女主人公查到了一个最恐怖，最无法接受的结局——原来她的奶奶也背负了一些恐惧和怨恨，做下了一些伤天害理的事。
    每一个谜团都引人入胜、危机四伏，每一个谜底都凄凄惨惨，让人嗟叹，原来人世间最大最多最恐怖的鬼魂——就是这藏着无数阴暗角落的人性，它的恐惧，它的焦虑，它的猥琐，它的疯狂，它的尖利，所有的鬼魂和凶残不过是这些东西的复制、夸张和无以复加的状态——这的确不止是一篇恐怖或悬疑小说，这是现代城市生存状态和关系的写照，作为一个涉世不算很深的女孩，她能有这样的领悟和洞察力，的却难能可贵。
    在文字和语言上，《死神来了》也达到了十分成熟的水平。在平常的铺垫和连接性文字中，作者达到了丰富而平易近人，风趣而贴近生活，一旦到了身临其境的面对鬼魂和恐惧之时，立刻有简练而急促的文字蹦出，丝丝入扣，咄咄逼人，招招点人命门，夺人心魄。而在对于景色、心理和空间的描写上，上官午夜以女性特有的纯洁而敏锐的文风、飘逸而细腻的内容，时而把我们引入最诡秘的故事内核，时而漫不经心的书写生活的纯净而慵懒，由浅入深的铺岀外围和背景，堪称一位成熟的调酒师，调出烈性和醇香相得益彰，让人无法拒绝的美酒陷阱，最后一击必杀，酒醒时大汗淋漓，连呼痛快，惊醒之余反思人性，审视人生。
    正如上官午夜自己所说：“优秀的悬疑恐怖小说，反映着人对未知的、现实的、对内心的不可确定的因素的一种恐惧……写长篇也是一场盛大的、持久的折磨”。在她娇弱的体质之内却拥有如此庞大的能量，在她自由而真实的写作进程中，无论从《猫血》、《七根蜡烛》，到这本《死神来了》，还是下一本《七杀》，我都看到了她在所谓的“以女性的细腻玩转爱情与谋杀”之外的直指人心最深处的那一份震撼和感悟，这才是一个以文字为生命的真正小说家的返璞归真之路。
    此刻正是午夜，愿我们的上官午夜此刻在梦中的镜子里看到的是一个安详可爱的自己，她穿着白色的小睡裙，在雨丝斜飘的楼梯口一闪而过，后面追随着一张十年前的脸……

（此书即将于本月由重庆出版社推出上市）