命运被谁呼叫和转移

                                                  文：江小鱼

    贺岁喜剧电影《命运呼叫转移》的票房出乎不少业内人士的预料，它的胜利决不仅仅是庶民在趣味上的胜利，当然更不是内地受众在贺岁档期的惯性催眠，我想更多的还是当下人们对沟通的普世焦虑而在心态上产生的共鸣。
    比起《爱情呼叫转移》，电影《命运呼叫转移》更象典型的《读者》杂志风格的四则人生小品文，文体虽有好有坏，但在世俗价值的理念上却有着整体性的统一。影片讲述由于沟通而改变命运的四个谐趣故事，悲欢离合皆以轻盈的方式绕道而行，以时代的横切面喻指沟通在这个世代的普遍错位。

    沟通的重要性真的可以上升到命运的高度吗？当我们在银幕上看到那些式样各异、造型变幻万端但性能和厂牌皆一致的通信器材在不同的主人公的手心、耳畔来回穿梭时，“聒噪”是否是这个世代更让人心烦意乱的另外一种更为致命的绝症？！
    “聒噪”和“沟通”的区别是一种命运和另一种命运的区别吗？我们的世代何其不幸，商业社会的发明商为我们提供了无微不至的沟通上的物质努力和创造发明，从通信器材到商务关怀，但为什么我们手持话机和通话对象谍谍不休数小时都不如农业社会仅凭一轮明月而天涯共此时的那一种无以伦比的心灵默契和沟通深度？

    技术进步带来的心灵失语，是我们这个世代的基本病症之一。《命运呼叫转移》所启示我们的乃是我们自身所遗失的和通信器材无关的沟通的能力和智慧，由刘仪伟、张坚庭、孙周、林锦和四人联合执导的这四小节命运小乐章之中，几乎所有的人都对葛优主演的《山区》表示一致的推崇，就在于这一段的场景和故事唤醒了我们每一个人在这个物质时代沉睡已久的心灵本能。

    如果我们的心灵仅仅听凭技术和欲望的驱使，而忽略命运的真正呼叫，那么被转移的将不仅仅是我们一代人的短暂命运的旅程，乃至于我们的心灵将从此居无定所，恍惚如恶梦，就象当年饶颖成功呼叫了赵老师的未知命运一样，如今又有一个叫胡紫薇的伟大女性成功转移了另外一张国嘴兼国脸的已知命运……