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剧本，一剧之本。

这是被众多人公认的一句“法典”。

为了能够生产一部好电影、电视剧、话剧，方方面面的业内人士都在关注好剧本的诞生。

所有的投资单位都在为寻找好剧本发愁，什么是好剧本？有的时候是审美差异，有的时候是观念差异，当然还有文化差异、政策差异、地区差异、主观差异等。参照点之多，大家对好剧本的观点不一，也就形成了市场风险的基本格局，以及剧本命运的朴素迷离。

谁的孩子谁不亲？每个编剧都会对自己的创作有所青睐。因此，在剧本的选择上，就需要进行筛选，最终决定剧本的命运。

就电影、电视剧、话剧而言，业内人士还有这样一个说法：电影是导演艺术、电视剧是编剧艺术、话剧是演员艺术。这一点似乎又把剧本和艺术创作的关系做了进一步的剖析，但是，不等于剧本可以轻视或慢待。

剧本决定了一部艺术创作的基本框架，也决定了将要表述和表达的核心内容，这些，都是剧本能否走向市场的关键。

也有这样的现象，剧本很好，结果很差；也有的艺术创作没有剧本，比如说导演王家卫在拍电影的时候，我听说就没有剧本，想到哪里拍到哪里。

说到剧本，重要的还要说说剧本被选定剧本后的命运。一个剧本从诞生，到拍摄、完成、和观众见面，一直到被众说纷纭，其过程，参与其中，越发觉得剧本命运最终结果，在没有最终走向市场的时候，存在着太多、太大的变化，有的时候甚至是惊心动魄、跌宕起伏，。

前期，决定命运的几个重要关口，投资人，他需要对某个故事完成后建立信心，然后才能决定投钱，这一点，有很多主观因素；剧本到广电局等有关部门备案，获得准拍许可证；选择导演，因为，不同导演会演绎不同版本的故事以及风格；导演对剧本的理解以及二度创作，拍摄过程中，演员的体现与塑造、摄影师的画面掌控、后期的剪辑、音乐和故事的完整性等等，这个过程，往往也是变化多端，甚至会令剧本面目全非；完成片以后，需要广电系统的再次审批，看看有没有违反国家法制法规的不良内容，获得发行许可证，进入院线；发行工作也是很重要的一个环节，这个环节，如同卖东西，卖的好和坏也有很大的区别和差异；到了院线以后，观众的审美也会有差异。

有一些我所知道的相关案例。

日本有个电影叫“情书”，导演是岩井俊二，这个故事本身很棒，我在看完一影片后，我在想，如果美国人拍的话，又是另外一种类型的拍摄方法，后来发现，一些国家、一些导演，他们的作品和风格都是反美国文化，反好莱坞模式的电影。还看到过一些被不同国家拍摄过同一题材或剧本的电影，如日本电影“谈谈情跳跳舞”，后来被美国人再版；也有同一题材被重拍如“四世同堂”、“射雕英雄传”等。这些都是同一题材，被不同演绎的剧本。绎、重排的也很多。

当然，中国传统戏曲的剧本，被不同剧种、不同时代演绎、重排的也很多。

也有一念之差导致结果意外的。比如“贫民窟里的百万富翁”，如果不是导演坚持，坚持参加奥斯卡的评选，也许就会放弃奥斯卡的颁奖殊荣；“疯狂的石头”剧本完成后，据说一直漂泊不定，经过七八年的辗转，最终被搬上荧幕，成为非常好看的电影，这期间，很多投资人并不看好这个剧本，最终，这个剧本的命运发生了可喜的结果。还有些电影，或电视剧，从选定剧本到生产完成后，生产方都不认为是一部能够看好的作品，投入市场后，其结果也远远超出其想象。比如“大话西游”被捧为后现代的经典；“武林外传”的创作和风格也令观众眼球一亮……

当然，也有方方面面都很看好的作品，其结果很是凄惨，厄运连连……

所有这一切，都源自一个剧本的命运，其好坏，如人生，往往几经周折，命运东西。

前些日子，参加陕西省的剧本评审选拔，有电视剧剧本，也有电影剧本，看了一大堆，看得我是头晕眼花、眼花缭乱，能够有所触动的剧本和故事不少，最终抉择，有如生杀，为此，本人也深陷困惑和犹豫之中。

值得感慨的是，剧本创作很辛苦，在我们都认为“浮躁”的当下，还有这么多的人士能够潜下心来，默默无闻的做这样的一番工作，很令人振奋，这也就是我们国家的文化事业蓬勃发展的宝贵源泉。

【原创文章，已发表于“电影画刊”】