爱的开放式

                                  文/孙孟晋

这是一场很虚幻的爱的讨论，既不是虚构的，也不是非虚构的，我想讨论爱欲和飘逸的关系，我们区分不了身体上的恋爱和眼神里的恋爱。

有一个巨大无比的房间，里面全是女性，冬天的皮毛成了她们语言穿梭的暖床，我觊觎良久，尽管我知道这样的游戏会被无名的狂躁破坏，甚至不用午后的阳光带着虚无的牌子赶到那里。

这是我在冬天的下午虚构的，我在寻找一种并不安全的阐述。

一般而言，爱的宣言反倒是一部特别无趣的伦理剧的前言部分，这种承诺尽可能地喋喋不休，它无需被数据证实，它其实就是成功的宣战，或是失败的宣战。爱里面，所有流得飞快的物体就是暧昧，它就像语言里的虚词，弥散着试探与拒绝、再试探与接受之间的不规则走向。

其实，爱的过程是一个实词。人类在到达目的地前总要反反复复到达各种站台。

爱，当然是身体的感受，像海底的水藻，饱含着绝密的封闭和生物性的紊动。想象女人是海绵，永远没有枯萎，自然定律里的衰老属于小说，我们不妨把爱情当作现代诗，爱在人的细胞里，有各种有趣的转向和扩展。

我其实一点也不能接受法国人巴迪欧把爱和政治联系在一起。把两性对立起来，是前现代主义的自我牢笼，爱的宽泛的伸展使生活多了很多中性的意义。可是，萨特和波伏娃做过一场很失败的实验，参加那场游戏的有萨冈、加缪、鲍里斯·维昂、朱丽特·格蕾科等等一群人，他们构成了一道暧昧的风景。爱的宽容度，不可能成为一个二元对立的方法，却要付诸另一种折磨。

爱就是瞬间爆发的审美，它的持续是靠血缘支撑的，双方对应于第三者，或者是结下的果子，或者是相濡以沫的联系，当最后这对恋人开始长得相像，便是一种非血缘的血缘关系。

有人把你的骨头拆了下来，你就成了宿命的罪人。

当你相信与生俱来的爱情时，所有的未来生活都将被埋葬。人生在爱的潮水中度过，是一种奢侈。人，也会不小心成为另一个人的罪人，很多年后，你意识到另一个人为你交付了人生，偿还是多么虚伪的托词。

罗兰·巴特说：爱是一台精密仪器，它需要一致的节奏。

既然心脏的跳动都有轻重不等的节拍，那么爱总有程度不等的付出，即使一个深爱的人和另一个深爱的人在一起，也构成不了辉煌铸就的无线谱。

爱的背叛，是和自尊相关的。在它们面前是一块永远无法弥合的空地。

年轻时，空地里有两个舞者，时间衰老了，几块碎石成了舞者的虚影。也许，这是一种悲观的托词，但谁不是另一个人的罪人？生命是一种累积，不仅是岁月的累积，还是负疚的累积。

爱，最后是一种关于生命力的能力。有一天，所有的人都将退场，唯有你一个人在人生最后的飘逸中念及一点什么，像一台老式放映机，出现一段默片，和一个或者几个影子。

这是一段独白，爱你，和生命。

（发表于《Arty》杂志专栏）