《影像醒来，微微颤动》

目  录

辑一

小津：简朴的美与日常世界

文德斯：荒芜都市的记录者与摇滚诗人

达内兄弟：逼近底层的声音

戈达尔：政治与影像的符号

浪迹于情感的卡拉瓦乔和德瑞克·贾曼

凝重的沟口健二为女性而哀

揭开人性创伤的日本电影大师——今村昌平

奥宗电影的四大要素

达辛与黑色电影

从穷街陋巷诞生的美国梦——马丁·斯科塞斯

在深秋迷惑的阿萨亚斯

奇诡与压抑的梦幻——寺山修司

功夫片的七种武器

睿智的杨德昌，他的7又1/4不灭

张彻，武侠电影里的阳刚代表

胡金铨的美学与人文境界

辑二

激情迷宫里的凝视——阿莫多瓦《不良教育》

在死亡的边缘计算生命的长度——布列松《越狱》

诗意的红色，命运的力量——卡洛斯·绍拉《莎乐美》

超现实主义的狂欢与悲哀——库斯图里卡《黑猫白猫》

他留下了最凝重的长镜头——安哲罗普罗斯及他的《流浪艺人》

触目惊心的野心、阴谋与仇恨——维斯康蒂《纳粹狂魔》

破碎之花：人生是有缺陷的——贾木许《破碎之花》

乡村牧歌背后的隐喻——伊万·帕索尔《逝水年华》

罪与罚：人生在命运的掌心里——伍迪·艾伦《赛末点》

荒谬的人生只为一只鼻子？——安德烈·蒙克《倒霉》

刻在骨子里的走向灭亡——今村昌平《我要复仇》

它的名字叫悠长——林权泽《千年鹤》

美，在你凝视它时才回过头来——维斯康蒂《魂断威尼斯》

孩子眼睛里的爱也有肮脏的——德·西卡《孩子在看着我们》

焦虑、压抑与爱情之果——卡尔内《雾码头》

我是我自己的父亲——法斯宾德与他的《四季商人》

被复制的还真实吗？——安东尼奥尼《放大》

关于美狄亚、金黄的太阳和金羊毛的神话——帕索里尼《美狄亚》

那条铁轨是深褐色的——大卫·戈登·格林《乔治·华盛顿》

古典的戏，世界的现代——筱田正浩《心中天网岛》

回旋在草根阶层的凄凉——山中贞雄《人情纸风船》

生命的绕圈——费斯·阿金《天堂边缘》

一出温暖的荒诞剧——门泽尔《我曾伺候过英国国王》

遗落的，并非是遗忘的——贾克·欧狄亚《我心遗忘的节奏》

这个女孩的一切令我们窒息——《安魂曲》

不是很黑的青春颜色：《斯佐的爱》

《眼中的巴黎》：一声尖叫与一张描述犯罪的报纸

开采影像金矿的探险家——弗拉哈迪与《北方的纳努克》

心的羽毛收紧，又展开——《心的羽毛》

一次令人颤栗的旅程——迈克尔·汉纳克《暴狼时刻》

腥红的孤独、杂种与坟墓——加斯帕·诺《孤军奋战》

来自中亚农村的散文诗——《养子》

小津，秋日和

明天之后是彩虹吗？——成濑巳喜男《银座化妆》

花与怒拳，一种宿命——铃木清顺《狸御殿》

这位女士，幸会——安东尼奥尼《女朋友》

阿莫多瓦开始知天命了——《对她说》

一个人的严肃与玩笑，还有重压与分裂——《爸爸去出差》

辑三

时间的凝固与流长，是一种美学——侯孝贤《最好的时光》

蔡明亮的冷与暖——蔡明亮《黑眼圈》

草根导演的夸张美学与迷失情结——陈果《香港有个好莱坞》

《赤壁》：既不是演义，也不是历史

世界，你究竟在哪里？——贾樟柯《世界》

我必须在你的沿岸下落不明——李红旗《好多大米》

《色"戒》，天下最大的痛

一部性爱被高挂的野心之作——姜文《太阳照常升起》

温情无过，但泪水不能太廉价——张艺谋《千里走单骑》

《2046》：极度自恋的游戏

又淡又远的生命往事——侯孝贤《恋恋风尘》

《二十四城记》先睹记