新年醒来的第一件事，是得知王全安的新片赢得了柏林大奖。无论怎么样，这都是一件好事。一个人红不算红，我心里面也并不想看到一代人只出一个“霸王”。

至于，有人已经认证近年金熊奖成色不足，有点无聊。碎言多了，别人会怀疑平时拿了“两脏”多少钱。

王全安的电影只看过一部——《月蚀》，一部我个人认为是都市题材里很有特点的一部。但不知道，圈子里为何对它的反映，没有对章明的《巫山云雨》反映大。有人也许会说，《月蚀》几乎是《薇洛尼卡的双重生命》的翻版，这样说的话，《巫山云雨》也姓安（东尼奥尼）。

话说回来，《月蚀》从结构上、人物设置上看，的确是姓基（耶斯洛夫斯基）。一个余男是用综合法拍摄的，而另一个余男也是用分析法整出来的。波兰的那个有心脏病，中国的这个也有心脏病。

但我喜欢王全安的这部“致敬”之作。通感的东西玩到这火候，对于处女作来说已属不易。中国大陆电影近几十年，都是城市题材拍不过农村，大城市拍不过小城镇。尤其这十年，我还没看到一部能摧毁我内心的大城市题材的好电影。

好象王全安这次也把目光转向了农村，这是相对容易的。就像大都市的文艺玩后现代（玩得好例外），也是容易的。

这个新年补看了几部电影，我发现2006年陆川的《残月》和路学长的《租妻》都超级烂，烂到和某些大片一样令人恶心的地步。陆的《可可西里》不论怎么说，还是可以的西里，想不到他寻到枪，一泡就打残到如此地步，比普通法制类电视剧都差一大截的超级烂片。

路学长怎么会去找一个这样的题材——租妻回家安慰乡亲。都是报纸网络的新闻惹出来的？这年头看新闻，真的需要比眼力更好的嗅觉。社会现象、打工群落的人生处境、人的邂逅命运……路学长居然把视点归到小处，而更明显的是：导演生态方面很苍白。我以为，不具有一种草根的关爱的目光，就是在粉饰。粉饰现实有很多种的，为现实叫好的是一种蹩脚的粉饰，而失去敏锐度则是一种平庸的粉饰，往往后一种更害人。因为前一种在歌功颂德的余音里，就歇菜的了。

但是，大家看到的2006年的电影批评声，全是对着那几部大片的。大片拉出的屎大，臭气传得更远，是一回事。但人家大片却是自有投资商赞助的，而某些小成本电影，吃的恰恰是国家定粮，一年浪费了多少粮食知道吗？加在一起也很可观的。当然，这年头是“大盗”记录在案，“小偷小摸”一概视而不见的。最多套上个“中凯文化”的塑料包装，偷偷地上了盗版商的货架。

今天的电影环境的畸形，真正的矛盾不全在商业道路，而是那些残月般的国营体制，以及落叶没根归的集体化机制。有些已经全然没才气的导演就歇着吧，别浪费国家资金了。再不行，至少也到天明了再平川吧。

罗杰·沃特斯在巡回演出的充气猪上写了一行中文：“你可以重写历史，但不能改变它。”我想说，我们没有在创造历史，但我们也不能给这段历史添上更多的阴影。