后理想主义时代的挽歌

                                 文/孙孟晋

       我真不知道，我为什么老想知道切·格瓦拉在床上是怎么样温柔的。一个曾经热血的文艺青年，一个在反讽与自嘲的阳台上扒了自己的家伙，他们在一起无论是严肃还是恶搞，都是一出交感喜剧，只是喜剧的尾巴里落下几滴感伤的眼泪。还有一帮大大小小的想骗毛豆和陆晨的饭吃的家伙，骗不了就以音乐的名义挤进来拉上一泡。

我没有贬低这个城市里的精英，既然诗歌那样散发着理想的骨感，那么荒诞就有点吹毛求疵。其实，他们俩尤其那个眼镜戴着总像小知识分子的毛豆，本是在理想与现实中都吹毛求疵的家伙。

我们都放弃了通向天际的梯子，我们也不求太平地虚度余生。我不想称他们为诗人，因为他们比自恋得弄脏自己的诗人来得高尚，比穷凶极恶地标榜自己的诗人来得低级。这就是这张唱片的一个宿命，它的所指总是在游移不定中露出一只眼睛，盯着你看，看得你极其不自然。

文本，还是非文本？这种嫁接蓄谋已久，活活折磨了两年才出炉。它有些告别式的意义，不是悲情的，而是严肃得过份，又交欢得离奇的一份礼物。每个人都是一个角色，从毛豆开始，到陆晨，再到参与的所有的人。我们经历了一列火车轰鸣而过的快感，希望每一节车厢里都有一桩谋杀案，或者有一场抒情的旷古少有的艳情。一切都是一场笑话。这样的笑话不该是人说出来的，所以你不笑才对。

够了，你应该听完了。