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舞蹈《踏歌》赏析
(2008-03-22 22:27:37)
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古典舞踏歌赏析晚风文化 |
分类： 风舞丹青 |
全球化竞争时代，物质生活节奏加快，艺术文化领域的各种元素也毫不示弱地加快脚步，感觉整个世界都要飞奔起来。舞蹈也不例外，一个舞蹈下来，动作越来快越来越多，快得令观者眼花缭乱、使舞者气喘吁吁，即便是抒情的舞蹈，舞起来也须提神凝气不敢有半点懈怠。所以，看惯也跳惯了快动作，当回过神来观赏和舞弄这段抒缓的踏歌时，突然有种身心放松舒适得不得了的感觉。动作不多，没有丝毫复杂的技巧，反反复复的就那么几个动作，却在简单的韵致中长袖轻甩，拂出一派返朴归真的淑女情怀。还有音乐与歌词，词佳乐韵，莺莺入耳，和着悠扬的古曲，边舞边吟，那份悠闲、自在、纯净、古朴无以言表，高贵、典雅却不失活泼，恰似一股清泉，欲意洗却喧啸纷繁的俗尘。正如晚风文中所言：诗、乐、舞三位一体的美学观念，处处充盈于作品的举手投足间。本打算写篇舞后感，但一直懒于梳理，反倒好，因了一时的庸怠却得来一篇好文，便觉占了因懒得福的大便宜。下面转自晚风中的荒野。
《踏歌》以民间形态、古典形态交融共同诠释了从汉代起就有记载的歌舞相合的民间自娱舞蹈形式。“春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。唱尽新词看不见，红霞影树鹧鸪鸣……新词宛转递相传，振袖倾鬟风露前。月落乌啼云雨散，游童陌上拾花钿。”连唐人刘禹锡也按捺不住自己的诗情，面对“带香偎半笑，争窈窕”的南国佳人赋上一首《踏歌行》。
敛肩、含颏、掩臂、摆背、松膝、拧腰、倾胯是《踏歌》所要求的基本体态。舞者在动作的流动中，通过左右摆和拧腰、松胯形成二维或三维空间上的“三道弯”体态，尽显少女之婀娜。松膝、倾胯的体态必然会使重心下降，加之顺拐蹉步的特定步伐，使得整个躯干呈现出“亲地”的势态来。这是剖析后的结论，但舞蹈《踏歌》从视觉感上讲并未曾见丝毫的“坠”感，此中缘由在于那非长非短、恰到好处的水袖。《踏歌》中的水袖对整体动作起到了“抑扬兼用、缓急相容”的作用，编导将汉代的“翘袖”，唐代的“抛袖”，宋代的“打袖”和清代的“搭袖”兼融并用，这种不拘一格、他为己用的创作观念，无疑成就了古典舞《踏歌》古拙、典雅而又活络、现代的双重性。
诗、乐、舞三位一体的美学观念，处处充盈于作品的举手投足间。汉魏之风浓郁的《踏歌》从舞台构图上尽显“诗化”的一面。如12位女子举袖搭肩斜排踏舞的场面，正是“舞婆娑，歌婉转，仿佛莺娇燕姹”。更为诗意的还在于作品处处渗透、蔓延出的情思，词曰：“君若天上云，侬似云中鸟，相随相依，映日浴风。君若湖中水，侬似水心花，相亲相怜，浴月弄影。人间缘何聚散，人间何有悲欢，但愿与君长相守，莫作昙花一现”(《踏歌》词)。在这声声柔媚万千的吴侬软语中，款款而至的才子佳人，不就是“踏青”最亮丽的一道景致吗？情，息息相通；诗，朗朗上口。
《踏歌》所呈现给我们的史学和美学价值远远超乎作品本身的艺术成就，它将会在中国古典舞坛上占有一席重要的位置，它可能预示着另一种古典舞学派的诞生。
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