我觉得每个人都有自己生活的主题。我觉得这种东西我们不能简单地用一个在中心位置和一个边缘状况来说明。往往我们对一个边缘人物的刻画，我们把他的性格立体化出来，慢慢凸显出来的时候，我们会发现，正是这个社会主体的写照。正是这个当今这个社会在变化中的这个里面的问题的写照。都凸显在这个边缘状态里面了。

张：你现在挺有意思的。你瞧你舞蹈、戏剧，就差电影了。

金：我不想演电影。

张：为什么呀？

金：你知道为什么？因为我太爱电影了，因为电影是一场梦。因为人的生活是一种状态，电影里面是另外一种状态。我不想摄制电影，就想看，它怎么骗我都行。

张：我《东宫西宫》准备了相当长时间，剧本改了无数次，但在选演员的时候出现了一个大问题。我总觉得总找不到一个合适的演员。想来想去最后又绕到金星这了。绕到金星这以后呢，忽然觉得他那个时等于已经不是我这里面的一个人物了，而且实际上就是金星他自己。到最后结果又影响了，我对整个我这个电影追求的脉络。实际上看我这一步一步从拍《妈妈》到后来拍《儿子》的时候，当时拍完《儿子》的时候挺高兴的，因为终于让这些人演自己的这种东西，实际上很长时间我都把自己的心思放在这上，就是希望能够，到底客观精神和主观精神到底是一种什么样的关系，就是故事和记录到底是一种什么样的关系，就是表演和人的本身到底是一种什么关系，就像我们在看美国的德尼罗在表演的时候，我们永远不是在看的里面的演员。

金：是看的人。

　　金：是看的人。

　　张：是看德尼罗自己。他不管演谁的时候我们都看着是德尼罗出来了。对不对？

　　金：是。

　　张：所以这个时候就有一个，你这里面就有一个演员和角色的这种辨证的关系。但是这个时候我就希望呢，如果我能够找到我能自己扮演自己的这种东西，有的时候我觉得剧情并不需要那么强烈，但是它本身内在的潜质会非常好看。而且人物命运本身就会非常有力量。我们大家关注的是这个人物的命运，是这个人物命运的起伏。而且就是这个人，他不是，既是在演，又不是在演。既是他自己，又不是他自己，就是这种关系。所以我，想到最后，把我工作了那么长时间的一个剧本，一下子在我的心底里给推翻了。那天我和朋友一聊，所以就是不断的那个你和你朋友的恋爱故事呀，都在我的耳边重复，实际上也在我的想象中，我也在不段的添加它。但是到底，归根结底这是什么故事呢，为什么有那么多的人在传颂这个故事呢？我觉得这里面有很真的东西，也有很美好的东西，所以说我就首先想到了我应该先去跟郑谈。所以说呢，因为你昨天在演出，你今天有时间，我就要赶紧找到你，因为如果要做这个东西的话，就要现在开始弄一定的剧本时间，然后就开始了立即的拍摄，然后我们就放弃了整个《东宫西宫》的拍摄计划，就开始拍这部影片。由你主演。但是第一角色是谁呢，是金星小姐。

金：但是我特别的指导我自己，我真的好好的是在舞台上，是在肢体上，我就不知道我演电影会是什么。

　　张：朋友都说，演这个电影，在中国，你是最棒的。

　　金：不是。我觉得那个也，因为我觉得影片里，我对我的故事都熟悉得不能再熟悉了，我觉得演员在故事里，刚才都说了，我怕电影，因为我太爱电影了。

　　张：这应该没有问题啊。

　　金：是一个好的肢体表演艺术家，但不是一个好的…我有时候自己特矛盾，就是老是，就是我这个手术也是这样，就是生活像一场戏，我有时候该换角色了。我说老这么说。但真正在镜头里的感觉，心里已经答应了。而且我特别怕这个，因为从某种程度上来讲，我和郑的感情是好朋友的感情，我对他有特殊的感情，因为这种感情，我不知道演出这个电影以后会是怎么样，是更爱他呢，更喜欢他了呢，还是（笑）…

　　张：实际上我觉得你，就是在你悲伤的时候，就是我一听到凡是你悲伤的故事我就心里特别的激动。

　　金：你是觉得我是一个悲剧角色？

　　张：恩。

　　金：但是怪了，我觉得我这个人总是嘻嘻哈哈的，在有漂亮的感觉，在有漂亮的抒情的音乐，音乐会，只要我一跳就特难受。我心里就特别的难受。我说我怪了，也许我身体里散发出来的磁场就是那种悲剧。但是平时我是个很开心的人。但是这可能是外在的，但内在的我是一个悲剧式的人。你刚才说拍了一本我刚才的那个第一幕，我坐在那里的时候觉得哎呀，好凄凉呀，就那个开场的第一幕。因为一直在那儿呆了五分钟嘛，一直到我一回头，那个序的时候，虽然是一种表演，虽然也知道是在一种表演的状态，但是觉得挺凄凉的。

　　张：不过有一点，可能我对这个生活中的悲剧比较偏好，所以这个电影可能不会很喜性的，所以我很想知道一点，你瞧你就是，我敢相信你就是做一个演员，你瞧像我们拍完一个电影，当你演完以后，当你一个人回到你的房子以后，你肯定不会偷偷的暗喜…

金：偷偷的暗笑，不会的。