先说明一下“髹”字，这个字与“休”字同音，是指“把漆涂在器物上”的意思。我原来是不认识这个字的，最近看《锦灰二堆》遇到这个字，查字典后才知道是这个意思。

《锦灰二堆》是著名文物鉴赏大家——王世襄写的一部著作，是王老第一部作品《锦灰堆》的续集。为什么给自己的书起名叫“锦灰堆”？据王老解释，“锦灰堆”原是元朝画家钱选的一幅画作的名字，画的是莲蓬壳、虾米壳、螃蟹壳这些吃剩下的东西。王老说：“我写的东西很杂，乱七八糟的没有正经东西，很像画上画的这些吃剩下的东西。”

王老是文物杂家，兴趣和知识面广博，写作时，文笔深入浅出，在把玩中娓娓道来。《锦灰二堆》一书的文章作者分成七部分，分别是忆往、书画、家具、髹漆、工艺、游艺、杂稿等。看了《锦灰二堆》以后，让我这个古董文物门外汉，收益匪浅，增长了许多文博知识。

举一个例子，看了这本书，我才知道，原来，明清家具的髹饰工艺有十四种方法：

一是一色漆，顾名思义，就是上一种颜色的漆。以黑漆最为常见，其次是朱漆和紫漆，黄漆和绿漆较为罕见。

二是罩漆，一般用桐油入漆合成，由于这种合成漆有一定透明度，刷上干后呈现光泽，并起保护下面色地和漆层作用又不会过多地遮掩下面的色泽。

三是彩绘，指在器物上画花纹，有的用漆色，有的用油色，有的用漆色、油色并用。由于用漆无法调出洁白色鲜的颜色，所以传世漆器极少单纯用漆色作画，大多是漆色、油色并用作画。

四是描金，先用“金胶漆”在器物上画花纹，趁它似干非干时把金箔贴上去。更考究的是把金粉洒到金胶上，或用丝绵拂拭，使金粘着，待干透后，再把未粘着的金粉扫拂下来。

五是堆漆，用作花纹高出漆面的各种漆器。花纹是用漆堆好后，有的还需要经过雕刻，所以“堆起”而不刻，“堆起”堆又刻，灵活多变。

六是填漆，有两种做法，一种是在刷地子最后一道之前做花纹，用稠漆堆花纹轮廓，干后再用各色稠漆填满轮廓之内的空间，最后磨平，使之呈现绚丽的画面。一种是在做好包漆，器物基本完成之后，在上面阴刻花纹，花纹内再用色漆填平，打磨光滑。

七是雕填，顾名思义，雕填漆器应该是雕而又填，但它比填漆文饰更繁，繁在沿着花纹轮廓并在花纹上面勾画细线，并在线内填金，亦即所谓“戗金”。它应该是填漆与戗金相结合的一种方法。

八是螺细，螺细嵌，是指采用螺蚌之贝壳，雕切研磨成规则的小块按预定图案拼凑起来，漆贴、镶嵌于器物之上。“壳片古者厚，而今者薄也”，明清家具则厚薄兼备。

九是犀皮，用漆灰在器物上堆出高低不平的表面，重叠上不同的漆层，然后磨平。凡高起受磨处，会出现不同的颜色、大小有差的不规则花纹，一圈圈、一层层，有如松鳞竹斑、行云流水等天然之趣。

十是剔红，用朱漆在器物上髹刷多层，积累到一定厚度，再施雕刻去红。

十一是剔犀，用两色或三色漆器物，每色刷若干道，最后深刻阴文图案，刀口断面呈现色层，以云头、缔环等纹最常见。

十二是款彩，在刻掉的地方上颜色。因为剔刻掉的部分是花纹的内部，留下的是花纹轮廓，所以看上去很像是用来印刷版画的印版。

十三是戗金，一般以黑漆或朱漆作地，用针或刀刻画出纤细花纹。纹内填金胶漆，拂扫金粉，使其粘着，呈现金色花纹。

十四是百宝嵌，即《髹饰录》所谓：“珊瑚、琥珀、玛瑙、宝石、玳瑁、螺细、象牙、犀角之类，与彩漆板子错杂而镌刻镶嵌者，贵甚。”但如假者以牛骨代替象牙，以一般叶腊石代玉，以牛角代犀角等等，则其质量的高低，差别巨甚。

另外，读王世襄的书还容易让人对文物欣赏产生浓厚的兴趣，不信的话，你不妨读一读，试试看。

已经九十又五高龄的王世襄老先生，勤笔耕耘，在出版了《锦灰堆》、《锦灰二堆》之后，又出版了《锦灰三堆》、《锦灰不成堆》等。在这些著作中，老先生除了继续讲解文物鉴赏知识外，也谈自己不凡的坎坷的文博生活经历。读后，亦让我们体会到，伴随文物外的历史也是值得认真把玩的。