阅稿笔记[7]

电影不只是说故事

电影既然称之为“故事片”，当然得讲究要有个好故事。

但是，电影艺术所说的这个“故事”与《故事会》之类的杂志里登的那种故事是有天壤之别的。这个差别，就在于电影做为影像艺术它的故事本身更多的是靠影像的感官“剌激”来讲述的，更多的是通过“看”而不是“听”所达到的一种情绪型的感知和暗喻所达到的效果。这就是我们为什么看到一些片子，说它好，而看到另一些片子却说它不好的根由之一，而且是非常重要的缘由。现在，相当多的作者写来的剧本让人最扼腕的就是全付的精力都下在“编”故事上了，却不注意“电影故事”本身的艺术修辞，或者更明确的说不注意故事本身情绪内涵的张扬和可看性。结果，剧本里的人物就成了故事的解说员。看完了这种剧本，只知道它讲了一个什么故事，却得不到多少艺术美的享受。

近日，看到一个写地震灾区生育问题的剧本，引发了我发这一通议论。它的故事有着鲜明的地域特征，既不存在“猎奇”性，内涵上也不存在“普世”性。故事本身的讲法更像是《故事会》上的故事。这就带来了几个问题，一个是这个故事如果拍出来，它的观赏范围或者说关注它的群体，可能只是四川震区。另一个是它缺少一个深度，没有就这件事本身从人文关怀这个角度写出一部非同一般的心理分析片来，而是流于事情的表面，所以剧本的故事便显得很浅。再一个就是它本身缺乏艺术美。也就是说作者没有对这个故事本身进行升华，就表象讲表象，这样的故事拍出来，当然不好看。

摆谈的故事和电影的故事，完全是两回事。