柯南道尔会也会目瞪口呆

我看《大侦探福尔摩斯》

看过柯南道尔的全套《福尔摩斯探案集》，对照看这部《大侦探福尔摩斯》，不但感到生疏，而且目瞪口呆。福尔摩斯怎么会变成了这个样子?拍得太眩了!虽然人物依旧是维多利亚时代的着装,可是福尔摩斯的功夫可真是了得,最后那一场在尚末建完的伦敦桥工地上的悬空搏击,使人想起了许多好莱坞的警匪片.

美国同行们竟然敢这样解读名著!

长期以来，在我国电影评论界和创作界一直对改编名著有着诸多的限制和严格的要求，例如“忠实于原著”。观众也大多接受了这种熏陶。看到自己熟悉的名著拍成了与想象不同的片子，便开始大加鞭挞，什么“胡编滥改”呀、“歪曲原著”啊、“破坏文化”啦等等大帽子便接踵而至。因此，面对美国拍的这部《大侦探福尔摩斯》，我想国内的那些理论大家们真不知该如何评价。我很想看到他们的评论文字。但是，估计很难看到了，因为张艺谋的《三枪拍案惊奇》出来之后我就一直没有找到他的老师们和历来横行于影坛的理论大师们的只言片语。也许有，我孤陋寡闻。

改编，应当是以原著唤起的形象进行再创作。

所以，描红式的改编亦即“忠实于原著”其实是最没有出息的。当然，我的意思并非是完全抛弃原著。用它的形象唤起再创作的欲望，这才符合“艺术创作”心理学，也才符合创作规律。哪怕改编出来的作品与原著保持着高度的一致，也应当如此。为什么呢？因为从文学到电影，它不只是一种体裁和形式的转换，而是一种美学的重新迸发。这种迸发，我们通常称它为“再创作”。顺便说一句，抛弃原著的改编我搞过一回，就是将树棻先生的《姑苏春》取材之后用它原著中的形象重新创作出来的《特高课再行动》。作为再创作者，《特高课在行动》所达到的艺术效果，让我感觉很爽。

我很欣赏这部《大侦探福尔摩斯》，更重视它所生发的启示。