废话连篇[7]

戏

没“戏”，这片子就没得看了。

比如有一部写农村改革家的电视剧，写来写去凑不出三十集了，于是乎便“戏不够，爱来凑”。这“爱”让它凑的，竟然是绯闻，而且这绯闻大多如同纸糊的窗户一捅就破，真是越看越没劲。还有的是“戏不够，歌来凑”，这是凑时间的；“戏不够，泪来凑”，这是靠煽情来凑戏份的。再不就是磨叽台词，长篇大论的说，颠过倒过去地说，其实那话一句就可以说明白了。君不见有的电视剧越抻越长，大有往百集上靠的趋势吗？电影也是如此，所谓“烂片”，几乎可以百分之百地说它没“戏”可看。现在，这“没戏”俩字居然都成了京片子嘴上的一句口头禅，“那事儿没戏了”、“这人儿没戏”……口头禅只是借词滥用，与我们说的“没‘戏’”是两个概念。

我们说“这个片子好看”，主要是指它的戏好看。

戏，在某种意义上说首先指的是“故事”。可如果讲故事的方法没找好，一样也会让人看得索然无味。但是，这“故事”还只是表层的“戏”，亦即“戏”进行演绎的舞台。这就如同我们看《故事会》一样，那里的故事一个一个的都挺精彩，可是它不是“戏”，也没有“戏”。“戏”，指的是人物关系纠缠出来的、矛盾冲突撞击出来的、人物情感迸发出来的精华。这一点，在老片子里表现得最为明显。《集结号》、《云水谣》这类新片，戏写得也不错。最为堪称榜样的是电视剧《亮剑》、《人间正道是苍桑》、《士兵突击》、《潜伏》。我是把它们视为楷模来学习的。像《亮剑》里对人物性格的刻划和开拓；像《人间正道是苍桑》里对人物关系、人物情感纠葛的挖掘；像《潜伏》里对人物形象塑造的去脸谱化……，都可以教会我们认识“戏”应当怎么写，好的影视应当是个什么样子。特别需要说明一下的是，像《士兵突击》这部电视剧里连一个女人都没有，戏却写得极其好看。这无疑是对那些认为只有靠“一个男人三个女人”或者“`几个女人一个男人”来编戏，靠花边绯闻来写“戏”的影视作者来说无疑是一个震颤，

近些年的“大片”，特别是外国大片主要靠场面轰炸视觉，所以在“戏”的表征上不典型。因此，不足为凭。