电影年终报告的学问

    编剧龙井这篇文章的原题是《拒绝“现在”的开始》。由于原文太长，我做了删减，并且把题目改成了现在这个名字。

    中国电影现在年产四百部影片，真正能够进入院线和6频道播出的，少之又少。那么，这年入43个亿的收入就没法平均到每一部片子的头上去了。其实，广电总局的年终报告也没有要平均这个收入的意思。少数片子占据了绝大数收入，是值得高歌的功绩还是值得研究的问题，报告里没有说。编剧龙井在这篇文章里说了。

    我相信，那没有进入院线放映和进入6频道播出的片子一定绝大多数都是“现在”题材的片子。这个“现在”，即“现实题材”。为什么会出现这个情况，问题绝不单纯。我以为主要问题可能是这样几个方面：一是，把现实题材等于“主旋律”。其实主旋律本身并没有错，只是它被那些太政治化的宣教式的东西败坏了声誉，质量实在太差强人意。这样便没有观众待见它了；二是，放映市场也是讲效益的，哪部赚钱院线当然要大放特放哪部影片，明摆着要赔钱的买卖谁也不会干，说是“社会效益第一，经济效益第二”，那得有人为那没有经济效益的片子买单才行。对政府来说社会效益第一，可是对于商家来说它讲的就是经济效益第一；三是，没有多少人认真的深入现实生活进行创作了，浮燥的心态不止浸淫着创作，也浸淫着方方面面，整个社会的价值观都已经发生了异变，因此光怪创作人员是不公平的。

    不多说了，还是看看编剧龙井下面这篇文章吧：

    前两天，国家广电总局发布了2008年的电影工作报告。其中有两组数字。第一，“2008年，我国故事片产量达406部，其中现实题材影片占80%以上”，也就是说，2008年诞生了320多部“现实题材”影片。第二，“总票房43.41亿元，国产影片市场占有率超过总票房的60%。”也就是说，2008年的国产电影贡献了将近26亿元的票房。

    综合这两组数字，我们能不能得出这26亿票房里，占绝大多数的“现实题材”影片到底取得了多少票房呢？报告里没说，但有这么一段：“其中，《赤壁》、《非诚勿扰》、《梅兰芳》、《画皮》、《长江7号》、《功夫之王》、《大灌篮》、《木乃伊3》等8部影片均创造了票房过亿的优异成绩。”

   我想可以“粗暴”一点，只把这其中的《非诚勿扰》算作“现实题材”影片，再进一步假设，剩下那七部代表了全部“非现实题材”影片（连《十全九美》都不算），把它们的票房加起来，再从26亿里减一下，得出的就是“现实题材”影片的总票房。

    这个数字是多少呢？大概是13亿。而《非诚勿扰》还在往3.2亿的路上奔，所以摊给剩下的“现实题材”影片，不到10个亿。

    320多部影片分10个亿，意味着平均每部“现实题材”影片的票房是300万左右。这还是最好情况。

    我国的银幕数已经4000多块了，2K（清晰度比较高的一种银幕）银幕都位居世界第二了。怎么现实题材影片就那么可怜呢？

    我想早晚有一天，我们的创作者会集体表示，打动他们的题材全在古代，至少也得隔半个世纪，现在也可以，但是得有功夫。我们的观众会习惯性地每月去电影院看一次大片，展开对传统文化和历史人物的热烈讨论，实在想看看现在这点事儿，买碟吧，好莱坞和韩国电影里有的是。

    在前面提到的2008年电影工作报告中，领导展望了2009年国产片的票房前景，很有信心地说，要每月一部好电影。然而目力所及，2009年的国产电影仍然是惊人的“过去时”天下。大量的古装题材、历史题材摩拳擦掌，偶尔有几个科幻题材等待未来，单独看都是精彩非常，万众期待，但整齐划一得令人惧怕———对创作者来说，现在的这个现实，真的就这么令你们厌烦吗？

    什么是“现实题材”？我也不知道它的定义到底是什么。有些中国导演觉得现实就是肮脏的，拍出来的电影也跟着被扔进垃圾堆，我厌恶那样的电影。现实像我们的幻想一样有各种可能，但太多时候我们幻想虚假。

    美国年年有一堆又一堆的“现实题材”影片，《阳光小美女》、《四十岁处男》、《杯酒人生》……，今年有《温迪和露西》，看这些电影总能让人觉得被给予了什么，里面有一个“打”字没有？没有。里面的现实和我们的有什么不同？也没有，但我们就是拍不出来。

任何一个单独的创作者都不肩负表现现实的责任。但我期待有一天，中国电影中的一部，能智慧而勇敢地让我们看到我们不曾看到的现实。或者其实我们一直都清楚现实的模样，只不过选择背过脸去罢了。 
    我想可以“粗暴”一点，只把这其中的《非诚勿扰》算作“现实题材”影片，再进一步假设，剩下那七部代表了全部“非现实题材”影片（连《十全九美》都不算），把它们的票房加起来，再从26亿里减一下，得出的就是“现实题材”影片的总票房。

    这个数字是多少呢？大概是13亿。而《非诚勿扰》还在往3.2亿的路上奔，所以摊给剩下的“现实题材”影片，不到10个亿。

    320多部影片分10个亿，意味着平均每部“现实题材”影片的票房是300万左右。这还是最好情况。

    我国的银幕数已经4000多块了，2K（清晰度比较高的一种银幕）银幕都位居世界第二了。怎么现实题材影片就那么可怜呢？

    我想早晚有一天，我们的创作者会集体表示，打动他们的题材全在古代，至少也得隔半个世纪，现在也可以，但是得有功夫。我们的观众会习惯性地每月去电影院看一次大片，展开对传统文化和历史人物的热烈讨论，实在想看看现在这点事儿，买碟吧，好莱坞和韩国电影里有的是。

    在前面提到的2008年电影工作报告中，领导展望了2009年国产片的票房前景，很有信心地说，要每月一部好电影。然而目力所及，2009年的国产电影仍然是惊人的“过去时”天下。大量的古装题材、历史题材摩拳擦掌，偶尔有几个科幻题材等待未来，单独看都是精彩非常，万众期待，但整齐划一得令人惧怕———对创作者来说，现在的这个现实，真的就这么令你们厌烦吗？

    什么是“现实题材”？我也不知道它的定义到底是什么。有些中国导演觉得现实就是肮脏的，拍出来的电影也跟着被扔进垃圾堆，我厌恶那样的电影。现实像我们的幻想一样有各种可能，但太多时候我们幻想虚假。

    美国年年有一堆又一堆的“现实题材”影片，《阳光小美女》、《四十岁处男》、《杯酒人生》……，今年有《温迪和露西》，看这些电影总能让人觉得被给予了什么，里面有一个“打”字没有？没有。里面的现实和我们的有什么不同？也没有，但我们就是拍不出来。

任何一个单独的创作者都不肩负表现现实的责任。但我期待有一天，中国电影中的一部，能智慧而勇敢地让我们看到我们不曾看到的现实。或者其实我们一直都清楚现实的模样，只不过选择背过脸去罢了。