为何踩编剧

汪海林写的这篇文章我转过来好久了，今天才贴出去。

编剧在中国的地位之低，早已经成为中国影视上不去的重要原因之一。可是，只见相关的部门和舆论在那里喊“剧本是一剧之本”却不见采取任何把它当成“一剧之本”的政策和理论措施。所以，喊归喊，踩还归踩，中国影视的质量照样还是普遍上不去。

汪海林的质问，只是质问了一个方面，请看他的质问：

在中国做编剧真不容易，没招谁没惹谁，不知什么时候就被人吐口唾沫。吴天明导演近来突然攻击中国编剧，说中国编剧写的剧本像“贫血病人”，“……肌肉干瘪，骨瘦如柴，像个病人”。

我看中国编剧贫血因为老碰上“吸血鬼，”中国导演就是其中之一。

先吸编剧的血，吸完了就骂编剧是“贫血病人”，吴天明导演是拿起吸管吸血，放下吸管骂娘。

吴天明说“去年全国有402部电影通过审查，但进入电影院的不到十分之一，赚钱的更是不足5%。“主要还是好剧本太少，编剧水平是一个原因”。”原来电影不挣钱原来都是编剧闹的，可我怎么听说“电影是导演的艺术！”按吴天明的逻辑，不挣钱的时候电影就是编剧的水平决定的。如果挣钱了，得奖了，就是导演的水平决定的？

做人要厚道一点，走红地毯的时候忘了编剧，在镁光灯下的时候忘了编剧，跟女演员吹牛的时候忘了编剧，但在电影拍砸了的时候，绝不会忘了编剧，这时候第一个想起的就是编剧。这就是我们可爱的中国导演。

吴天明说：“编剧整体水平不高，肩膀太软，导演一踩上去就垮”。我一直以为，中国导演踩着编剧肩膀往上爬，这是个行业秘密，保密程度以不让群众知道为限，原来人家根本不在乎，这一条“潜规则”也可以公开谈了。

不过，吴天明无意中说出了一个真相，中国导演进入电影圣殿，都是凭着踩编剧肩膀翻墙头进去的。碰上板砖飞来，现把编剧拉来，挡自己前头，见过鸡贼的，没见过这么鸡贼的。

“在我48年的从影生涯里，从没遇到一部剧本是拿来就能用的，都要花很多时间去修改。”吴天明想得到一个字都不需要改的剧本，莎士比亚也无法满足他的要求。这说明，要迈入电影圣殿，吴天明们何止是要踩编剧肩膀，简直就想叼着奶嘴一头扎进编剧怀里，让编剧给他抱进去。

吴天明说中国小说的水平比剧本高，我举双手同意，我认为主要原因是小说界没有导演。如果有，小说界的水平必然向中国导演的水平看齐！

中国缺好剧本，这是事实。好东西都是稀缺的。全世界都缺好剧本，好莱坞不缺吗？不缺他们为什么要买《无间道》去翻拍？

中国有好剧本，您看得懂吗？您拍得出吗？李樯的电影剧本《孔雀》写出来有七八年了，给无数中国导演看了，一半不识货，说不好，另一半说“好是好，拍不出来”，最后还是摄影师出身的顾长卫给拍了。中国导演经常说：给我那么多钱，我也能拍……给您钱，您拍得出来吗？有给钱多的，我们的导演居然不会花，最后紧急给全组每人买一台笔记本电脑，预算还是花不完。

吴天明说中国很多名编剧用枪手，我觉得批评得在理。但是，最近新闻里说某导演在北京领奖，其执导的剧组在云南拍摄中出了安全问题，群众这才知道，名导演不在的时候，剧组照样是可以拍摄的；另一著名导演，其“执导”的戏在东北拍摄，导演人在北京，一天现场也没去，片头署名却就他一个人。这种现象不是很普遍吗？专门有一种职业叫“执行导演”，我打听打听，他们都是干吗的呀？

“当下电影水平难提高，主要是许多编剧对电影创作的规律、技巧不熟悉。”吴天明导演自称在美国看了八九百部美国电影，是不是由此就认为自己对电影创作的规律、技巧很熟悉了？看美国电影其实在网吧里就能看，bt，或者迅雷，街头也有卖碟的，看了美国电影就可以给中国编剧上课了？

中国导演其实没资格上课，大多应该下课。

吴天明们对中国编剧这么不满意，完全不用这么费劲给编剧上课，有这工夫自己写一个多好，把自己伟大的想像力和创造力写出来，您对电影创作的规律、技巧那么熟悉，不要被不争气的中国编剧把您给耽误了。

一向鼓吹“导演中心制”的中国导演们，腰杆硬气的话，应该给个剧本都能拍好。片头不是常写着“某某作品”吗，那都是导演一个人的名字啊，把“作品”搞好是导演份内的事，埋怨别人干吗呀。其实，我最钦佩的导演是，不要剧本就能拍出好电影，可惜这种导演中国没有。

吴天明们有破口大骂的权利，编剧们也有不给吴天明们写剧本的权利。我看到一个报道，说这两年，电影学院毕业生里有独立执导经历的几乎都是电影文学系的学生，说实话，我很幸灾乐祸，只要能写剧本，就不给你们！杀鸡取卵、涸泽而渔的中国导演们，你们不配得到靠谱的剧本！