我在题材论证会上的发言

    这个题材我十分的重视，原因是它让我看到了许多题材后面的东西。

    其实，它所透露出来的信息非常多。小娇一个人的病牵动了几乎全东北人民的心。这是我们这个社会民心善良的表现，也是我们的社会保障体系不健全和慈善事业不发达的结果。可以多主题、多侧面的反映当今中国的现实。

    现在这些报导都是新闻性质的东西，远不是艺术。

    如果从新闻角度看,它有时效性。小娇没有挽留住，死了。可是这里面反映出来的一种精神却是不死的。如果说小娇死了，这个事情的时效就过去了，恐怕认识就有局限了。“泰坦尼克号”客轮都沉了上百年了，为什么美国的《铁达尼号》电影还激动了全世界？这就不能不让我们思考了。别的不说，你看它里边的那个小乐队，在沉船的情况下还在竞竞业业地演奏，多感人呐！我们国家也拍过沉船事件的电影，五十年代石挥就导演了一部《雾海夜航》，就远没有如此感人，也远没有如此大的影响。差距在哪里呢？这个题材如果就写事件写过程，它就脱离不了时效性和新闻的局限，关键在于挖掘它的内涵。是什么感动了我们，是什么东西可以永存。

    它是个群像的东西，人物很多。搞不好就散了。但是你看意大利“新现实主义”的代表作《罗马十一点钟》，它的人物也很多，为什么我们看的时候没有散乱的感觉，或者说为什么我们没有看“纪录片”的感受？相比之下，我国六十年代拍的《为了六十一个阶级弟兄》，片子拍得当时也挺感人，为什么总有看纪录片的感觉，而且看过之后一个人物也没有记住？人物不在大小，普希金说过，每个人在他自己生活轨迹上都是主角。也就是说，在群像的剧作里，所有写到的人物都应当是主角。只有按主角去写他，他才会活起来。好比苏联电影《列宁在十月》里的工人卫队长马特维也夫，在他身上几乎没有戏，然而他却活了，给我们留下了极其难忘的印象，他那一遇事总是掏兜而且一掏总是先掏出枪然后才掏出梳子，梳两下稀稀的头发才说话。就这么一个小动作，就把他变成了一个活生生的人。

    耗散结构是要功力的。

    这个题材可以搞成小片子，也可以搞成很有气势的大片。就看我们怎么处理了。

    我同意大家的说法，许多人拍这种题材失败了。他们失败在哪里？这需要研究。我们不能用别人的失败来阻挡自己前进。因此，我建议多研究失败，这比多研究成功要有用得多。