是对无度的“二度创作”的抗议

    当着“剧本是一剧之本”的公认理论成为口香糖时，中国的编剧愤怒了。

    当着编剧的影视创作成果被某些人任意宰割的时候，中国的编剧愤怒了。

    曾几何时，“二度创作”成为某些人任意宰割剧本的托词。

    什么叫“二度创作”？大量的现行侵权案例所证明的只是一个结果：那就是强奸编剧的作品。在不经编剧本人同意和认可的情况下，他们打着“二度创作”的旗号，仅仅用几天的功夫便把编剧苦苦思索创作的剧本删改得面目全非。还大言不惭地说这是他们的“艺术”！影视艺术离开哪个行当都成不了“谁”的“艺术”。影视艺术只能是综合艺术，只能是集体劳动的结晶。就某一个行当来说，他所能进行的“二度创作”就是把编剧的文学故事进行形象的演绎，即用影视语言变为形象。如果对剧本有新的独到的见解，完全可以与编剧进行协商，由编剧对自己的作品进行加工，这就叫“敲锣卖糖各干一行”。既然某一行当的人如此热衷于执笔“二度创作”编剧的剧本，那么你尽可以自己操笔去写剧本，没有必要去向别人的劳动成果下手显示你的才能。

    这并非是拒绝合作。

    合作的前提首先是尊重对方。

    叫唤了这么多年“剧本是一剧之本”，然而它却从来也没有成为一剧之本。几十年来剧本的地位只是供审查之用的，而不是供拍摄之用的。这就是编剧所处的尴尬地位的根本原因。每每审查剧本时，都会出现一句令人耳详的结局：剧本存在的问题，拍的时候你们在“二度创作的时候解决吧”。这就是授权。从管理部门授权非编剧人员侵权！现在，当着中国电影处于艰难的爬坡阶段时，我们听得最多的呼唤声是：没有好剧本。这种呼唤甚至演变为：没有好编剧！然而事实是这样吗？绝对不是！造成“剧本问题第一”印象的原因，在于编剧没有独立版权权力造成的。所谓的各种评奖，从来也不独立的对剧本进行评议，而是绑在影视的战车上，片子拍得好一点，剧本才有希望获奖，而一旦剧本被阉割造成影视作品的艺术质量差强人意时，既便是好剧本也便失去了评奖的资格。如此下来，“剧本是一剧之本”的本意被篡改贻尽。编剧有苦难言。因此，面对当前的“没有好剧本”的叫嚣，编剧的反应便只能是苦笑，却绝无一人响应！

    对于无度的“二度创作”的抗议，并非是编剧们反对二度创作，而是必须有“度”。

    不尊重编剧的劳动，其实也是不尊重自己经过“二度”之后的劳动。因为编剧的剧本不是几天闭门造车胡编出来的，它是对生活、对人生的深入探索的产物。仅仅几天的大笔一挥便十分随意和无度的对剧本进行了“创作”之后拍摄出来的影视作品，往往漏洞百出，那其实不是在糟塌了别人的剧本的同时也糟塌了自己吗？没有好本子拍不出好片子，剧本决定着影片的命运。剧作使导演有了工作，剧本使演员有了角色，剧本使投资者有了创意资本。剧作是电影的灵魂。所以，尊重编剧的劳动，尊重剧本的版权，就是爱护自己的饭碗！

    编剧的抗议，请认真的听吧！