新浪论坛上的redsun0998发文，谈从《亮剑》到《士兵突击》看中国主旋律题材电视剧的新走向。这里特转贴过来，共赏。

    继《亮剑》在央视黄金时段播出创下超高收视率之后，又一部被观众叫好的连续剧再创奇迹，那就是07年末在央视黄金档多次播出的《士兵突击》，“许三多”这个名字也于一夜之间走进了千家万户。
    时隔一年，这两部主旋律电视剧相继创下收视奇迹，赢得了各个年龄阶层的人的一致好评。究其原因，是它为中国电视剧拓展了一个新观念。我们中国主旋律电视剧不好看的原因用学术语言来说就是概念化——说人话没有人味，而这两部电视剧最大的特点就是塑造了人情味特别浓厚的人物。以前的影视剧中多以塑造英雄为主，主人公的形象过于高大全，人文的一面是萎缩的，人物不丰满、没有层次，概念化的人物居多。
    拿《英雄》来说，它的电影观念完全在于视听的这样一面，而人文的一面实际是萎缩的。《英雄》当中的台词就是个人的痛苦不算痛苦，赵国的痛苦也不是痛苦。《英雄》就把个人无名化，它的主角就叫做“无名”，导致了有些观众的反感。就是在强权和专制之下的和平，忽视个人的痛苦，是违背世界潮流的。
    再来看《亮剑》，吸引我们的首先是它独特的影调。抗日战争时期用青灰色调，冬日的荒原上隐隐有杀气；抗战胜利后用土黄色调，透着浓浓的怀旧气息。然后便是被那个永远歪戴军帽、嘴上挂着狡黠微笑的李云龙征服。 
    都梁的剧本，主角总是特别有看头。《血色浪漫》看的是钟跃民，《亮剑》看的是李云龙。而导演张前在塑造人物上的功力也不容小觑。《和平年代》里的秦子雄，《背叛》里的宋一坤，在众多电视剧作品中也是不多见的。 
    李云龙是英雄，出身贫寒的平民英雄，所以他的所作所为容易引起观众共鸣。他身为八路军将领，却草莽之气未除。说话做事略带匪气，打仗从不按理出牌。他勇猛、有血性、嫉恶如仇，他满足了人们对英雄的想象和盼望。 
　　李云龙又不仅仅是一介武夫。他表面上粗鲁，实际上不乏理智，他是明理的、富于正义感的。他虽然没有文化，可他身上有一种质朴的、农民式的智慧。他用这种智慧在战场上声东击西、以少胜多；在军营中鼓舞士气、统率千军万马；有时还用这种智慧在上司面前装傻充愣。 这样一来，李云龙的形象便不再单一，而是丰满并且有层次的。 
　　为了突显李云龙的个性，编剧为他设置了一个朋友，一个对手。 
　　朋友是赵刚。他和李云龙，一文一武、一静一动，性格完全相反，却志同道合，做了几十年的好兄弟。他们的冲突是性格上的冲突，他们的矛盾也是小小不然的矛盾。打了一辈子，每打一次感情却更深一层。 
　　对手是楚云飞。他和李云龙棋逢对手、惺惺相惜。政见不同却有着心灵的默契。 
　　在与赵刚的情谊中，与楚云飞的较量中，李云龙的形象被更明晰地映衬出来，故事也因此感情饱满并精彩好看。 
　　全剧以展现李云龙的命运为主，但并不单凭一个李云龙打动观众。给我感动和震撼的居然全是那些无名英雄。骑兵连的奋勇杀敌、王喜奎的宁死不屈、小分队的自我牺牲几度让我落泪。这是《亮剑》的魅力，它的魅力在于壮烈，在于军人的胆识和骨气，在于充盈其中的英雄气，也就是剧中所说的“亮剑”精神。这精神通过小人物的事迹展现出来已经足够，剧中人反复用台词阐释反觉苍白累赘。 
    而今年最为火暴的《士兵突击》，让我们记住了一个几乎家喻户晓的名字：许三多！而扮演许三多的王宝强更成了春晚的座上宾。这个典型地借用了傻根-阿甘的类型化或符号化的人物作为第一人称主观视角出现，基本上以他的“在场”作为主线结构故事。围绕着他的是身旁一群“高亢而华丽的男人”。
    他有着最为“人性”的举动，让我们得以从凡人的角度来体验士兵的生存状态。主人公的形象是生动而饱满的，许三多，这样一个憨、傻、孬、木讷的人，经历了“从屁孩到孬兵、从孬兵到好兵、从好兵到一个成熟的人”这几个阶段。一出场，起点压得很低，你没法不为他感动。因为它会让你记起曾经的梦想，和为梦想做的所有傻事。
    这部戏采用的是最传统的第一人称叙事，所谓单视角焦点透视，而非《兄弟连》那样典型的“散点透视”，由此去写“群像”是完全没戏的。它超越了一般的军事题材，很多内容都可推及人生的一些极深刻或隐秘的层面。这已经超越了军事题材电视剧所习惯的内容和表达了。说《士兵突击》代表了国产电视剧的希望也不为过。在这里，高调已经换作一种类似家族罗曼史的东西，即钢七连的精神传承，所谓的普通一兵，最后也成了众人仰慕的尖子。我相信许三多能做到，因为“阿甘”这个人物类型已经明白地告诉我们他会取得巨大的、令人无法相信的成功，这是符合观众心理的。
    通观两部戏的成功之处，可谓一脉相承，人物不再高不可及、打上类型化的标签、让我们遥想战火纷争的英雄年代。而是切实地贴近了观众的内心，鲜鲜活活的存在着。多少年后，我们仍将记着“李云龙”，“许三多”这一张张鲜活的面容和他们带给我们的笑声。