电影《布加勒斯特东12点8分》   
    此文系该国玛尔卡所作,刊载于文汇报.

    
    事件让位于平凡的生活场景。影片仅仅截取了生活的一段截面，细水长流的生活中自有一种超越一切的力量，在这种力量下每个人的状态，才是导演真正关心的东西。
    与那幅看起来历史意味十足的海报比起来，影片走的是另一条路：只和柴米油盐的日子有关。独居的退休老人如往年一般、为充当小镇的圣诞老人做准备；酗酒成性的历史老师一宵酒醒，继续狼狈应付一屁股债务；小镇在这个冬日看来与平日并无甚差别。略有意味的是这个日期——是年12月22日，距离那场大变革已过去了整整16载；其中唯一蠢蠢欲动的，是当地电视台的老板，他撺掇着要在这个“特殊”的日子亲自主持一个特别谈话节目，主题便是：16年前在我们这镇上，究竟发生过什么？
    这个煞有介事的谈话主题已然让人忍俊不禁，而将退休老人与酗酒教师选为嘉宾、更是直接为影片注入了诙谐喜剧的元素。柯内流·波蓝波宇在其执导的这第一部长片中，用上了自己曾经在电视里看到的一则同主题谈话节目，历经五年的酝酿，《布加勒斯特东12点8分》呼之欲出。归根结底，说的是人的生活，一群罗马尼亚普通人的生活，在柴米油盐家长里短间，哪里还有血或火的影子？导演聪明地避开锋芒，悠然辗转于几位主要人物中间，连摄影机都显得懒洋洋，让主角儿们在面前颇为狼狈地出入，直到影片过了大半，两位嘉宾才与焦头烂额的电视台老板一齐在演播厅就座。
    导演坦言电影结构上的灵感来源于吉姆·贾木许的《法外之徒》，即分别跟随主要人物平行展开的三条叙事线索，之后在影片后半段拧成一股。当然这次波蓝波宇做得更加纯粹：第一部分以片断形式作白描，表面上随意且平铺直叙，实则暗暗将三个人物的身份、个性、社会角色等一一交代；而在第二部分则笔锋一转，一个封闭的空间（局促的演播室）与一段固定的时间（谈话节目时长）恰到好处地汇聚了三者，继而以达到一个“剪不断、理还乱”的闹剧式高潮。节目现场的简陋、摄影师的“业余”与台上三位言辞、行为间的种种不和谐共同将一个看似严肃的话题推向戏谑的讽刺，而观众通过现场热线揭穿嘉宾的谎言，更是意料外地火上浇油，让之前主持人勉强维持平衡的种种努力付之一炬。
    面对历史，每个人都提供了不同版本，彼此间矛盾层出不穷，却都迫不及待地试图对发生的一切作出自己的解读。导演也悄然位列其中，整部影片完全可以被看作是波蓝波宇创造出的一个“第一人称”现实，在这个现实中没有绝对的真实，只有经人改造过的历史，千人千面。导演完全无意借此发表自己对社会、对历史的评判，用他的话来说：“那与电影格格不入”。与当下这批罗马尼亚电影“新浪潮”大多数作品类似，他以非批判的态度勾勒过去、描绘当下，或荒诞诙谐、或平和有力，人物的生活状态始终位于中心地位，微言大义。
    波蓝波宇视荷兰黄金时代绘画大师扬·维梅尔为自己在美学追求上的“精神之父”，他毫不讳言这部长篇处女作对维梅尔的借鉴，而众所周知，在维梅尔的画作中，事件让位于平凡的生活场景。影片也仅仅截取了生活的一段截面，细水长流的生活中自有一种超越一切的力量，在这种力量下每个人的状态，才是波蓝波宇真正关心的东西。