戏核的重要性，在新近所审的一部片子中再次显露出来。

    这是一部描写家庭伦理的电视剧。总体上来看它只讲了一半的好故事，那一半的好故事之所以“好”，是因为戏剧冲突都紧紧地围绕着戏核在进行，并且把它推向了极致。而到后半部，创作者好像是忘记了戏核是什么，将“情节丰满”误解为“节外生枝”，将“柳暗花明”误解为“横生意外”，因而便失去了好不容易建立起来的吸引力，使人物变得莫明其妙起来。这是相当可惜的。

    所谓的戏核，是一部影视作品的灵魂。

    形象的说，戏核就是把一只果子凝聚在一起的“实”。无论这颗果子长得多大或者多小，都紧紧的包在它的果核上。忽略了这一点，作品就会变得不知所云、人物就会变得不可理喻起来。据说，是因为目前电视台作为收购方对这部电视剧的要求提出了要求，剧作者才抻长注水的。我认为这不是理由。无论如何抻长、如何注水，都不可以离开戏核。这部电视剧看下来之后，发现它完全可以紧紧围绕着它即有的戏核大做文章。可惜它丢掉了前半部戏剧冲突中能够凝聚情节的“因子”，这才使得自己的故事变得游离起来、变得无法自圆其说起来。

    所以，要“会”讲故事就必须要紧紧抓住戏核。

    这不只是编剧的技巧，也是导演应当具有的基本技能。