普世约定的价值要素

    东鹏笑娱提出的问题，着实击中了某些所谓大片的要害。

电影《投名状》在这方面犹甚。正如他所说“忠诚斗不过背叛，正义降服不了邪恶，普世认同的价值观要素，遭到中国大片全盘否决。”

    下面是他的原文:

    从2002年《英雄》至今，中国古装式大片已走过五年。可惜的是以娱乐为名，以弘扬国粹为名的这些大片并没有很好完成“任务”，留给大众的可能最多的是“添堵”这个词。

    以中国古装式大片为名的第六部作品《投名状》，在艺术形式、故事结构、动作设计、表演风格上不同于以往大片飘逸的风格，偏向于写实，冷兵器的战争场面给人以强烈的视觉冲击，李连杰、刘德华、金城武在角色塑造也有了新的突破，以前大片式的“笑场”在电影中更是销声匿迹。骤看接近完美，实则换汤不换药。《投名状》表面写李连杰、刘德华、金城武三人故事，实际上李连杰才是绝对的主角，他所饰演庞青云为达成理想，不惜背信弃义，搭上了兄弟的老婆，杀了一起出生入死的兄弟，结果，却敌不过阴谋，难逃一死。又是一出活脱脱的一将功成万骨枯故事。《投名状》中庞青云的行径与《英雄》的秦王，《夜宴》的婉后，《黄金甲》的王有何差别？《投名状》的徐静蕾与刘德华、李连杰的三角恋与《十面埋伏》中的刘德华、金城武与章子怡恋情何其似？

    《投名状》在主题上，与前五部“兄弟”作品如出一辙。之所以称《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》、《黄金甲》为兄弟作品，因为他们都同样感染上一种可怕的病菌，欲望、阴谋、阴暗一个都不缺。善良敌不过阴毒，忠诚斗不过背叛，正义降服不了邪恶，普世认同的价值观要素，遭到中国大片全盘否决。

    中国古装大片让我想起了上世纪六、七十年代的八大样板戏，虽然两者相隔三十多年。但两者之间有如“难兄难弟”，有着惊人的吻合，可以说，中国大片是变异的样板戏。首先是主题表述上，突出集体，漠视个体与光辉人性；其次样式高度统一，前者是清一色古装动作电影；后者是现代京剧；其次两者的演员阵容几乎固定，八大样板戏都是固定名角，在中国大片中，也是如此，刘德华、李连杰、金城武、梁朝伟等轮番上阵；再者，中国大片以一年一部的速度向市场推出，八大样板戏轮番在各地上演。不同的是，八大样板戏产生于特定历史时期的产物。中国大片却是在审查不明晰的情况下，资本自发运营的产物。

    《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》、《黄金甲》甚至包括《投名状》在内，对外无一例外叫嚣着要把中国电影推向世界，作为中国符号与国际交流、对话。这些电影能够让世界观众领略到中华民族的闪光点吗？除了《英雄》在世界引起轰动外，其余的电影都在票房、口碑输下阵来。相比邻国，日本的黑泽明在战后初期，经济拮据情况下拍摄出被西方称为世上最伟大的电影《七武士》，在世界范围内，树起锄强扶弱的日本武士光辉形象；韩国导演林权泽的《醉画仙》，则奉献充满傲骨的韩国画家形象。尤为刺眼的是，这些电影的投资都远远小于中国大片。对内，中国古装大片根本满足不了观众的审美需要，一些中国古装大片甚至沦落为“笑片”。看完这些电影后，除了压抑、叹息、添堵，还留下什么呢？