剧本的地位，都说重要。

    然而，听编剧们说和听其他“舆论”说，却完全是两种意见。编剧说：不没是没剧本，是没钱！其他的“舆论”说，剧本肯定有，但是没有“好”剧本，有了“好”剧本，钱有的是！可是，这“钱有的是”却偏偏会在实践中变成一句空话。因为许多编剧都上过这种“钱有的是”的当。剧本交出去了，也被叫了“好”，钱却没了。昼夜的辛劳立刻成了无效劳动。然而奇怪的是，观众们普遍咒骂的“破片”、“烂片”却一部一部地在拍！是那些制片人、投资商包括导演们没眼光还是真的没有“好”剧本？如果他们认为本子不好，又何以前仆后继的向那些“破”本子投资？看来，这里边还有个眼光和水平的问题，能不能慧眼识出什么是“好”剧本来！

    没剧本，还是没钱？在现今的影视界成了一个悖论。

    到底出了什么问题？

    第一个问题：忽悠

    谁忽悠？制片人忽悠！片子没拍呢，上蹿下跳蹦得最欢的就是制片人，他们口吐莲花能把没有说成有的，甚至能把白的说成黑的。这就是炒作。问题在于他们在剧本问题上搞“买空卖空”式的炒作时，说的话相当忽悠。跟编剧，他们忽悠，那时他们象三孙子似的，什么好听说什么，什么可怜话最能打动人他们说什么话。目的只有一个，就是把稿费压到到最低最低，却把拍摄成本说得最高最高，好像他手里钱有的是！只要你答应写他约的题材，这稿费还得分几次给付，绝不痛快的吐出来。一旦本子拿到手，他们便翻脸成为大爷，你想拿到余下的稿费往往比登天还难。

    第二个问题：素质

    现在的拍摄资金几乎百分之百的来自于私企，一个是房地产商，一个是药商。钱赚多了，要玩玩影视显示自己有文化了。制片人凭着三寸不烂之舌，到他们那里去忽悠钱，他们也装模作样的“看”剧本。现今影视界那些烂片子，都是这些投资人投资的。所以，投资人有多高的素质，影视就呈现出多高的水平。而制片人是赚了钱就走人，管它什么艺术不艺术！

    第三个问题：口味

    每个创作者都有不同的口味。所谓萝卜白菜各有所爱，就是这个道理。因为创作本身就是个性化的。编剧写的本子，导演拿到手必定要进行“二度创作”。不进行“二度创作”就不可能把剧本的文学形象变为立体的银幕形象。但是，对什么是“二度创作”，如何进行“二度创作”，历来看法不一。编剧辛辛苦苦创作的剧本，有的导演三五天就改得面目全非。剧本的“好”与“不好”，全然没有了界线。导演改过的本子，拍好了，是“导演的艺术”，拍砸了，就全成了“破”剧本的罪过了。可是，如果剧本不好，又为什么要接手拍它？

    第四个问题：浮燥

    编剧也要生存，创作成为他们的饭碗，这是勿庸回避的现实。所以，有许多影视一眼就能够看出来的确是剧本存在问题。自己都不满意的剧本为什么要“卖”出去？急功近利是也。能够耐得住寂寞，潜心进行创作才能够写出真正的好剧本来，这个道理人人都懂，可是面对浮燥的社会，编剧也坐不住冷板凳了。竞争又是如此激烈，要他们饿着肚皮去创作，难。粗制滥造的现象也就顺风而出了。

    其实，说了这么多都没有说到根本上。不是没钱，也不是没有剧本。真正的问题，是没有伯乐。

    伯乐，方方面面的。

    钱重要，伯乐更重要；剧本重要，伯乐更重要。中国影视呼唤慧眼明珠的伯乐！