这个系列没有写完。大约还有十几部作品需要回顾。

    其实写这个系列，主要目的是纪录它后面的人和事，而非传达什么成功经验。我历来不认为自己是非常成功的。我常常感叹于创作上的局限。这种局限有我自身水平上的，也有客观因素上的。这个“客观因素”是大家都心知肚明的。在最近十几年里，资金问题又加入了进来，成了制约创作的新的“客观因素”，这就很难再有多少“成功”了。

    中国电影当前存在的问题，公平的说不怪导演，也不怪编剧，而怪制片人。纵观现在的影片，投资方基本上就是制片人，而他们又大多是私企的老板。这些老板中以房地产商占绝大多数。有钱了，玩玩电影，是他们理解的所谓“企业文化”，以显得自己多么有内涵一些。他们喜欢什么，才投资什么。因此便出现了许多令人扼腕的现象，谁能煽乎，谁能把钱从他们的兜里掏出来；或者说他们看上了谁，就把钱掏给谁。他们看剧本吗？不看！他们只要玩一票。因此便出现了一种莫名其妙的现象，好剧本没有人投资，差的剧本却偏偏一个接一个的投入摄制。之所以出现这种现象，就是因为投资人个人的水平和爱好就是如此。所以，他们的水平就是目前中国电影的水平。不要再怪导演们，尤其是不要再怪编剧们了。

    写电影剧本没有窍门，但是有规律可寻。这个规律不是格式。有人说，写电影剧本有“标准格式”，其实是不对的。以后，我会将我的一个剧本发表在这里，看看没有按好莱坞的所谓“标准格式”写的剧本好不好看，是不是电影剧本。然后，我们可以对比一下好莱坞的“标准”，看看你究竟喜欢哪一种。至于如何写电影剧本，历来是“文无定法”的，因为它是创作，不是工业化的生产，所以是百花齐放的，唯有规律是约束它们的唯一尺码。

    扯远了。收尾的话还说得这么罗索，可见如何不想退出历史舞台。

    好，闭嘴。滚了。