电影：吃编剧的艺术

都说：剧本是一剧之本。

不假，好剧本有可能拍出好影片，破剧本是一定不能拍出好电影的。可见，“剧本”确实是“一剧之本”。然而，事情偏偏不那么简单，因为，中国的电影剧本从来也没有荣登过这种被呼为“一剧之本”的尊位，当然片子挨批挨骂的时候例外。

不信？

上个世纪八十年代，上海的大导演张骏祥提出了“只有影片才是电影文学”的高论。他认为，剧本算不得一种完成的文学，唯有导演把它拍出来了，它才成为文学。此论一出，一片哗然，引发影坛争鸣。本人曾有《论电影的文学与艺术同异论》的拙文刊出，参加论争。在拙文中，本人厘定了“电影文学”与“电影艺术”的界限，指出：话剧剧本在搬上舞台之前，叫“戏剧文学”，搬上舞台演出之后的“戏”叫“舞台艺术”。怎么偏偏电影将剧本与影片混为了一谈？大言不惭地说，拙文一扫笼罩在编剧们头上的阴霾，终结了这埸贬低“剧本是一剧之本”的闹剧。

然而，剧本在一部电影中的地位并没有提升到“一剧之本”的高度。

因为还有一句名言：电影是导演的艺术。

编剧们历经春寒夏署秋凉冬酷的折磨，几易其稿精雕细刻出来的剧本，经过审查大员们放大镜加显微镜一般的审查，终于通过投拍，然而它到了导演手里十几天的功夫便被“二度创作”得面目全非。编剧经年的辛劳竟然真的不如某些导演十几天的如橼之笔，然而此时却没有哪位审查大员出面监督了。于是，按此拍出来的影片若有幸遇到一位高手，阿弥陀佛；若遇到一位“屠夫”，境况便极惨了。“破片”的罪名倾盆般的砸向编剧，片子的问题都成了“破剧本”带来的，全然不顾惨遭“二度创作”“强奸”之前的剧本究竟是什么样子。

电影，是一种“吃编剧”的艺术。

君不见，大凡是好片、名片，剧本一定极精彩。大凡是破片、烂片，剧本一定极糟（这里指开拍之后的剧本，而非审查通过时的剧本）。现如今，一部精彩的电视剧《亮剑》，一眼便看出它的剧本基础极好。若不是剧本提供了那么一个极具特色的角色、塑造了那么一个十足典型的人物形象，演员再能耐、导演再聪明，也是绝对拍不到如此好看的程度的。电影亦是如此。

还“剧本是一剧之本”应有的地位，不失为拯救电影的一剂良方。