这部电影动作戏的精彩，已完全可以饰去文戏的薄弱。九十分钟的电影，绝无冷场，一气呵成。相比前年周星驰的《功夫》，在视觉的震撼上绝对是不相上下。亦真亦幻在特效辅助下真假难分的动作，想像力丰富空间调度收发自如的蒙太奇镜头，由服饰与灯光衬起的影像漫画风格，在各个细节上可发现，港片已在脱离‘粗制滥造’这个头衔，保持自身文化特色的同时，在技术与制作上的有着明显进步，而大陆片现在仍有点望尘莫及的尴尬。

文戏：画公仔画出肠

影片的文戏确实十分薄弱苍白，虽然动作片文武之间难双全，但《龙虎门》在文戏上的处理，仍是明显有偏弱。该点明的不点明，如王小龙一身功夫从何处学来，为何会远远超过龙虎门内帮众，并且在受伤前功力没倍增之时，已可以与火云邪神打成平手。而自小浸淫于龙虎门内，有王降龙在身边因材施教的王小虎，为何却落得功夫居于无师自学在国外长大的石黑龙之下，成为影片里三个男主角功夫最低一人。诸如这些容易成为观影疑点的地方，影片完全没有触及。在影片里，火云邪神，王小龙，王降龙三人在初时的功夫应该是不相上下才是，但借着火云邪神之口，开创龙虎门的王降龙，功夫居然不及他那武功不知何处来的侄儿王小龙，因这没有说清缘由，逻辑混乱的编排，使得精彩的武戏无以为继，难以有令人挖掘的空间。

如果影片止是没有点明一些令人观影容易混乱的疑点，那还倒罢了。文戏错就错在，无需点明的却十分过火地去表现了出来。这也是影片落得‘弱智’‘幼稚’等恶名的原因。用谷胖子的话说：画公仔画出肠了。电影里王小龙与罗刹女之间纠缠不清的情絮，正是因为王小龙曾经救了罗刹女一命，这女子虽然冷酷无情，却一直记着王小龙救她一命之恩。多次在火云邪神欲对王小龙痛下杀手之时，罗刹女颇颇挺身相救。乃至最后以自己一命换他一命。本来，这该是一个多浪漫的故事啊。但是，在罗刹女找王小龙为她纹上纹身，她以王小龙救她那天为自己生日时，影片插入了王小龙如何救罗刹女的情景。一看之下，吐血数升。弱智得令人不敢相信这是专业编导们想出的救人桥段。影片编导明显对儿童表演的戏十分没把握，像大多儿时回忆的片段，几乎都可以删了。应该再添入一些王小龙王小虎兄弟及石黑龙学武时的描述，就算用对白说说让观众理解一下意思也可以。而且电影里的儿童，很难叫观众与长大后上天遁地无所不能的中国式超人联系起来。

电影里，‘好人’与‘坏人’庭径分明，个人十分喜欢这种简单的‘人类’处理方式。龙虎门里的，都是好人，他们出手打的人，就是坏人。王小龙王小虎兄弟也因一个在外长大，自觉不是‘好人’而自耻，而王小虎在龙虎门里长大，以自身为‘好人’而自豪。当王小龙认了王小虎这个弟弟后，立言自己做了好人，才肯回去龙虎门。王小龙站在王小虎旁边挺身一指，说：“那里，就是龙虎门的方向！”十分有意思。好人，龙虎门。是影片里诸雄的精神家园，也唤醒了我们观影诸位孩提时黑白分明的世界。

但是，文戏只是这部电影的鸡肋，武戏，足以抹平文戏带来的不足！

武戏：精彩无与伦比

《龙虎门》以实打为主，特效为辅。出来的动作效果，完全可以说是香港动作类型片的一个新典型。同是一场以一敌百的动作场面，《黑客帝国II》里的是大棒横扫，玩偶齐飞，假得令人咋舌；《功夫》里的是以逗趣为主，假人乱坠，有点不受制造。也就只是《冬荫功》在这方面能与比拟。但是影片上的动作效果而言，有特效辅助的《龙虎门》在观赏性上更胜一筹。呵呵，不过这两部以动作出彩的电影，文戏都让人诟病不止。但是相比《冬荫功》《龙虎门》在镜头与场景编排上，导演叶伟信不是浪得虚名的。电影里漫画化富有想像力的镜头结合高潮迭进的动作场景，在影片节奏的控制上《冬荫功》基本无法做到《龙虎门》这种不冷场的境界。这样才是够爽的动作片。

电影里甄子丹扮演的王小龙以掌为主，武侠小说上或漫画上倒是看多了以掌伤人的场面，基本就是‘掌风一扫，横死一片’。在电影里以掌为武器的，并以实打为主的，倒是第一次看到。甄子丹在最后对决火云邪神时才痛快的用上了‘降龙十八掌’，不过此时的打斗，过多用上了特效，反而难以看出实打的明显效果与杀伤力。在电影初时甄子丹与王小龙数秒对打时，基本是以膝，肘，腕，近身制住对方动作。而在日本料理里对付众喽罗时，也是以擒，摔，持掌成刀形横劈为主。完全不同于武侠小说或漫画里对‘掌功’的描述。不过真的‘掌风一扫，横死一片’的话，这部电影也基本废了。 谢霆锋扮演的王小龙以腿功主，在影片里可以看到谢霆锋在腿功上苦练后的结果，不负众望，不过不失。在影片开始时脚踢马坤黑衣帮帮众时动作场面，完全可以用惊艳一词来形容。在影片开始因抱打不平而与黑衣帮火拼时的，困在帮众中间的谢霆锋每一个动作都交足功课，清清楚楚，毫不含糊。飞跃餐桌的场面，隐现成龙当年风范。而余文乐扮演的石黑龙，以双截棍为武器。不过有意思的地方就是，这三人里，余文乐的表演明显要优于其他二人，也只有他不让观众觉得有明显的表演痕迹。

在电影里成十场打斗里，以这三场最为精彩：

王小虎对决黑衣帮：这场打斗是电影的开胃菜，在印象里港片在用腿的处理上总有着点到为止没有着肉的感觉，令人看着十分不爽。特别李小龙当年的片子，虽然使出了凌厉的好脚法，但是受力者脚没到人先倒的安排，仍是看得人不过瘾。谢霆锋在这一场动作戏里的表现十分出色，自为弱势者抱出不平，飞身跃过两米长的餐桌开始，除了一些受力后帮众落地或餐桌乱飞的时候用上了特效，在动作上可以看出实打并非只是影片宣传的技两。自谢霆锋大吼一声‘一人做事一人当’后，第一个上前的帮众未出手便让他踹中下盘倒地不起。在面对功夫远逊于王小虎的黑衣帮帮众时，谢霆锋此时的出脚动作稳，快，准。后蹬，侧踢，抬腿下劈，一气呵成，十分好看。不过在甄子丹出场时，只以一膝一肘便可制住他时，可以看出这种‘好看’的腿法并不实用。

日本料理店三处同时混战：在混战之前，不能不说这个由特效做成长镜头效果的分场剪辑。由桥上摇下，穿入透气口进入日本料理店的镜头，经过一个日本人的房间，由木墙穿过进入谢霆锋与师弟们饮酒的房间，再由木墙穿过进入余文乐正在吃饭的房间，绕着余文乐的餐桌几圈后停止。在观感上，这是一个没有剪辑痕迹的长镜头。这种镜头穿墙而过的感觉十分新鲜，但明显的是，‘穿墙而过’对于镜头来讲摆明就是没有可能的事情。这个由四个分场分拍而成，加上特效剪成‘长镜头’的做法，对导演在场景编排上的功力十分考究。但也避免了真正的长镜头一处灯光或演员走位不合要求而前功尽弃的弊端。看到这个镜头，大叹：原来特效还能这样玩的啊。在这料理店的这一处打斗场面，完全可以列入香港动作片的经典场面，前戏，打斗，收场，在气氛的调动上做到了尽善尽美。也尽显出了甄子丹近身搏斗的技巧。以掌击刀，一以敌百，在狭小的空间里甄子丹尽量做到以最小的动作表现最大的杀伤力，以擒，摔，膝击，横掌劈为主。只是在刀山里翻腾着过去捉拿过江蛟那个动作有点过了，毕竟人不是铁打的嘛。在帮众涌入见人就砍时，以俯视角度拍摄的场面令人热血沸腾,王小龙，王小虎，石黑龙三处地方不同方式的混战，在同一时间里交待清楚。在混战完毕时，王小龙其吊无比的对石黑龙说：‘你的双截棍，一般般的哦。’这句话有意思的地方就是，除了王小龙，这句话电影里王降龙与火云邪神也向石黑龙说了。

王降龙鞋扇石黑龙：其实相比火云邪神，影片对王降龙塑造更符合世外绝顶高手的形象，他与弟弟王伏虎开创了威震八方的龙虎门，门下学徒云集，而其人平时有点吊儿郎当玩世不恭不正不经。不出手则已，一出手就可镇住全场。对于他草草死在火云邪神手下，个人十分不忿。石黑龙正是因龙虎门的大名吸引，想拜王降龙为师，但又忍不住在王降龙及其弟子面前耍酷，吹牛。结果自然是给赶出了大门。回头自觉拜师不成，继而找王降龙切磋一下时，这一场止是数秒的打斗因这前面对王降龙的刻画，显得十分有意思。面对石黑龙的双截棍，王降龙随便扯下了一只拖鞋为武器，一出手便用拖鞋扇石黑龙一记耳光，一个挪闪后石黑龙的双截棍便到了王降龙的手里了。像这种高手过招，用上让人忍俊不禁的武器，这种在港片里常见的情节，个人十分偏爱。当看到王降龙从架子上扯下一只拖鞋为武器时，有种眼前一亮的感觉。元华对这种人物的扮演，确实是入木三分。

及后王小龙棍扫棒球场，火云邪神血洗龙虎门，王小虎石黑龙火拼火云邪神，王小龙单挑火云邪神等打斗都精彩迭向，在动作上写真与虚幻结合得完美无缺，影片里每一个动作场面的出现都十分及时，在节奏控制上犹如呼吸那般，从缓至急，直至最后高潮。

声效：影是风儿，声是沙

动作片如果没有了打斗时拳触肉体，台台桌桌破碎，及挥武器时的破风声或相击声，影片的精彩度至少要减去六成。在早年港片在处理动作后期配音时，已是夸张无比的用声音表现动作的凶猛。可以说，一个到位的声效，在动作片上有着化腐朽为神奇的功能。不过近年来，观众明显已受够了港片里动作配音近乎无厘头的夸张。香港动作片正在慢慢的回归真实。而《龙虎门》所谓的‘写实’，一方面也是居于声音效果上的写真。在影片里可以发现，每一个器物相击，每一处出拳或起脚，这些细节都完全按照现实发音来配。

其实香港动作片与日本的动画在配音上有着异曲同工之妙，一个简单的画面或影像，令观众振奋雀跃津津津乐道于这个情节如何如何好的原因，振奋起观众的缘由，正是配音的影响造成。特别是日本影画，往往一个平庸没有特点的影像，基本上可以由配乐来完成影像上的故事廷续，造成影像的节奏呼吸。像宫爷爷与久石让的合作，很多地方就是以配乐来支撑影像。在近年里港片也注意到了影像与配乐之间不分孰重孰轻的区别，银河映象自《枪火》开始，正在做着这方面的尝试，《黑社会》两集的配乐可以说是港片在配乐上的一个典型。但明显的是，现在仍无一部港片在配乐与影像的配合上，可以达到北野武与久石让合作随便其中一部电影的高度。在久石让身上可以看出日本配乐人对导演影像的理解及诠释，香港配乐人在这方面仍有着很大的差距。这也是近年香港制造的电影，在配乐上频频向日本借人的原因。

话说回《龙虎门》的配乐，在打斗场面时的交响乐倒显得十分合拍，而文戏上师承久石让，配上轻快节奏加略显童真的电子乐令人耳目一新，但是在这部节奏十分紧凑的影片里，配乐明显有些跟不上影像的变化，特别在结尾时甄子丹使出‘降龙十八掌’一连串的变化里，音乐却毫无变化，依然是以煸情为主的电子乐，配上甄子丹的动作，显得十分不搭。但配乐整体来说已算上乘，不过没有日本本土影画的配乐那般出彩。估计是导演与配乐监督之间彼此的了解不足。都不敢在这方面放开手来玩。

《龙虎门》，十分过瘾。