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本来想等好的版本再看，本来想等影院的公映，但室友今天买到了碟，我就再也忍不住先睹为快的冲动。拿到那张碟的时候已经是11点半，碟的主人没有看我就抢先借去，连续看完后，已经是次日的3点多。两个半小时的超级巨片，我忍不住要鼓掌了。但是现在已经很晚了，一个人看电影真寂寞，想想好久没在时空发过贴，就先写点感想吧。

这是今年最没有辜负期待的电影，应该说唯一可以超过期待的电影。先前的大制作，无论是国内的还是国外的，好片不是没有，只不过都稍有遗憾。这次的《金刚》却没有让我失望了。看得出导演彼德拍摄本片所倾注的无与伦比的激情。（陈凯歌也曾声称〈无极〉倾注了很多的激情，我不怀疑他所说的，我只能认为，激情是需要控制的）

先前我没有看过什么影评，但是听说前半部分很闷，金刚折腾了一个小时才出现，但是我觉得之前的一个小时其实也没闲着，花在塑造人物和酝酿情节上下的工夫没白费，几个主要人物的形象都很出得来，先前的怪兽电影一般都是怪兽作为绝对的主角，人类角色都是用来牺牲的，基本上过目就忘，但是这里的人物，导演选择了分组描写，这样的叙述在戏剧表现上是很有可取性的，因为在一个舞台上，如果出现群戏的场面的时候，控制观众的注意力是非常重要的，不然观众会应接不暇。既要突出主角，又要描写其他配角，描写不好的话就会没有主角也没有配角（具体反面例子参考《魔窟》）。通常描写群戏可以有的几种方法，比如通过不同的人不同的身份造成落差，比如《星际传奇1》，也可以用剧烈的矛盾冲突来表现不同的人的立场，比如《迷失世界》，《金刚》则是用分组的方法，黑人老兵和年轻水手一组，男女主角一组，电影导演和船长一组，其他配角就主要讲独眼水手和中国水手。这样的几组人物关系互相穿插，形成稳固的叙事结构，基本可以使本片脱离只有特技没有人物没有情节的困境，比很多商业片都要优秀。

开篇出现不少喜剧场面，事实上喜剧场面一直贯穿整场电影，这可能于导演曾经打拼于一批午夜场电影的经验有关，反正他拍的场面总是能牢牢吸引住观众的眼睛，当然过去的经验也使本片不时流露出一点不太属于大片的单纯，比如探险队登陆骷髅岛时候就很顽皮地特写了岛上的饿骷髅头，而最好玩的是那些类似于半兽人的土著人，彻底诠释了野蛮这个词，还有那个高墙，简直就是直接用拍摄魔都的模型拍的。看到这里不禁会心一笑，怎么彼德也玩起向自己致敬来了？不过最好玩还是高墙上那个火瀑布，既然土著人有这么高的驾御火的能力，还何苦整天朝拜一只猩猩呢？

然后迎来的几段高潮绝对是让人拍案叫绝，群龙狂奔的场景直追侏罗纪公园的经典场面，还有速龙的追击，真是太厉害了，然后就是压轴好戏：“金刚大战哥斯拉”，注意了，是三条哥斯拉！这一段直接可以把《侏罗纪公园3》的双龙大战贬回托儿所！中间层出不穷的惊险场面，有史前鳄鱼的追击，还有史前巨型昆虫的围困……紧张又有创意，绝对精彩。让本来被视觉泡泡糖宠坏的人们再次眼前一亮。后来金刚在大闹时代广场的场面和之前的精彩桥段，彼德用一部《金刚》挑战了整个侏罗纪公园系列，果然厉害！

这里最值得一提的是女主角和金刚的关系，没有先前预料的恶俗恶心的人兽恋，只有一些对自然的怜悯，虽然是好莱坞经典的美女和野兽组合，但是绝对没有一般的简单的符号化处理，这绝对可以让什么“倾城之恋”显得像玩过家家。这样的处理成为本片最终成功不至于留下太大值得挑剔的地方。有始有终，公德圆满。

《侏罗纪公园》开辟了特技的里程碑至今已经转眼十年，现在的特技发展已经可以无所不能，不在是为了掩饰技术的不足而让怪物东躲西藏的，现在的特技制作关键在于是否好看而不是像不像的问题了，《魔戒》的特技效果之所以成功不在于它如何逼真，而是在于如何好看，而这次的《金刚》也是这样。光影的高度配合，构图和机位都非常地入画，这才是本片值得称赞的地方，彼德杰克逊再次成功了。

说起彼德杰克逊，这里顺便说些题外话，众所周知这个新西兰胖子在家乡曾经自费拍摄科幻片，这个事情也一度传为佳话，他所奉献的呕心之作《魔戒》系列也已经成为公认的经典，
当然经典是相对的，今晚我看中央电视台的一个访问节目，讲的内容大概是中国大片的前途，里面访问张艺谋时曾说：“哈里波特和指环王之类的片子，谈不上什么艺术价值……”我知道张艺谋在中国无疑是个好导演，至少是个大导演，我不知道他是否知道彼德杰克逊的事情，我也不是要维护哈里波特或指环王的经典地位，只不过是一句话，我只能认为张艺谋没有真正搞懂哈里波特和指环王，不了解的美国的商业电影，借用我朋友的一句话就是“中国导演总是贬低别人，抬高自己的东西。”

是的，谈特技，谈商业，再谈艺术，我们要学习的还有很多。