<海上钢琴师>,是一部让人感到美、忧伤与沉思的片子。

“1900”，这个被丢弃在海船钢琴上的孤儿，这个音乐的天才，他把一生中最绚烂的音乐才华献给海船上的过客。

他从小在海船上长大，一生都未去过陆地，他觉得陆地太可怕太不可捉摸了，“城市什么都有，除了没有尽头”，“钢琴上有限的88个键，可以弹出无限的美妙的音乐。但是城市的街道，像无限的琴键，让我无所适从”。

他只钟爱于由船与钢琴所构成的纯粹精神世界，他只有在这个精神世界里，以及由这个精神世界向陆地眺望时，向纽约眺望时，才心安想象无限。

即使在炮火纷飞的二战时代，即使在炮弹飞过、无海上过客来听演奏的时候，他照样弹奏，因为这是他的语言，他的呼吸，他心灵的方式，他生命中的一部分！

二战后，当那首老式的海船要被炸掉后，他仍然不愿离开这首老船，最后与船一起粉身碎骨。

看着“1900”在爆炸前的老船上，一个人很享受地在空中手挥五弦，当看着终于一切都在幻想的琴声中毁灭之时……我泪流满面，我感到了过去时代一个纯粹精神世界的毁灭的深深哀惋。

实际上，导演的隐喻是容易读懂的，他有着对世俗社会里城市文明的深深恐惧，他意图构筑一个精神世界上的诺亚方舟。但显然，他又意识到，这与世俗世界是不相容的。如果这个精神世界里的贵族与王子不愿向世俗世界（即陆地）妥协，那么他只能选择毁灭。这让我想起茨威格，这位伟大的作家，他在写完回忆录《昨日的世界》后，在二战未期自杀，因为他已经无法忍受二战对西方精神世界的全面的破灭，这种深深的绝望，其实与海上钢琴师是相通的。

我想起的另一个人是王国维，这个伟大的文人与学者，也同样不愿离弃旧时代的精神世界，也只能选择与过去的一切共存亡。

这几乎是人类精神世界与理想世界里的一个共同的悲剧，那些末世时代的精神贵族，要么与理想共存，要么与他的精神世界共亡。

他们最不愿意做和再不屑于做的，就是妥协。

这些不温和的人，这些高贵的灵魂，他们以殉身向精神世界献祭……

我们这些平凡与温和的人啊，除了深深缅怀他们，还能说什么呢