禁止假唱不应局限于演出形式

赵志疆

11月12日，文化部就《营业性演出管理条例实施细则（征求意见稿）》公开征求意见。演员或者演出团体在营业性演出中出现“假唱”、“假演奏”等行为，可能面临国家法规的处罚。（11月13日 新京报）

看到这个新闻，很多人纷纷表示：春节联欢晚会是否也该因此而杜绝假唱？近年来，春节联欢晚会屡屡被人曝光假唱，在这场除夕夜的视觉大餐中，假唱的出现却使人如骨鲠在喉。不过，这样的状况很难会因《条例》的出台而有所改变，原因很简单，春节联欢晚会本就不在《条例》约束范围之内。

虽然措辞严厉，《条例》指向的主体却很清楚——营业性演出。所谓商业性演出，就是指以营利为目的，通过售票、包场或以演出为媒介进行广告宣传的演出活动。对比之下不难发现，这样的演出形式与春节联欢晚会风马牛不相及，春晚也就自然不会因此而受到任何束缚。由此推而广之，即使《条例》最终生效，所有非营业性演出活动中的假唱实际上不会因此受到丝毫影响，所谓处罚假唱也难免落入选择性执法的窠臼。

营业性演出禁止假唱很容易理解——观众支付成本之后有权要求享受相应的服务，而假唱无疑是假冒伪劣产品。然而，非营业性演出同样也是有成本的——非营业性演出多由政府部门主办，观众虽然没有直接掏钱，但他们支付的是对主办方的信任，良莠不齐的演出势必使其公信力受损。同样的假唱，为什么不能得到同样的对待？更为使人难以理解的是，如果禁止假唱也要视演出形式而定的话，是否意味着，同样一块场地，今天可能禁止假唱，明天却又允许假唱？或者，同样一个明星，在这块场地上不能假唱，换块场地就可以假唱了？

实际上，乐坛反对假唱的声音已经喊了很多年，这种现象却始终未见扭转。早在2005年，全国政协委员马博敏就曾提交提案，建议通过文化立法来禁止假唱现象。《条例》征求意见稿的出现，不知道是否是从马博敏的提案中受到了启发，但仅就实际约束力而言，其局限性和片面性显而易见——《条例》旨在规范营业性演出，由此必然难以涉足非营业性演出，而假唱现象却广泛存在，区别对待的做法不仅使公众难以接受，其实际效果也颇为值得怀疑。

杜绝假唱是一个文艺工作者应遵守的基本要求，这样的底线首先应该由行业内部严格的制度来约束；如果有必要提升到法律的高度，则必须针对这种现象制订出更加全面的规定；退一步来说，即使将营业性演出与非营业性演出区分开来，起码也要针对假唱做出同样的规定，以体现责任对等、处罚相当。如果做不到这些，难免会在禁止营业性演出假唱的同时，给非营业性演出留下假唱的制度后门。