我算不上贾樟柯的影迷，至于那部得奖的《三峡好人》，也曾经一听片名，就觉得多半是让人郁闷的“主旋律”，一直很排斥。直到前几天，准备要到影院去看这部关于420老内迁厂的《二十四城记》，于是想先了解一下这个导演，才看了他几部片子，当然就包括了上面那部疑似主旋律。才发现，原来这是个很有思想的导演，和我之前武断猜测的完全不一样。那部疑似主旋律，还真是部不错的片子。

    选了一个周末，独自走进电影院去看这部《二十四城记》，没约朋友一起，因为觉得周围朋友基本上没有我这种内迁老三线工厂生活的经历，看这个电影也许没有那么强的共鸣感。电影院里看这个片子的人不多，感觉就听到周围一些大妈在议论，有的说是发了电影票，有的说是老420厂的。好容易影片开始，终于安静下来。

    看了贾樟柯的《二十四城记》，真是让人五味杂陈，感慨万千的。在商业电影铺天盖地，特技、炒作齐当道的今天，还有导演愿意下心思去拍一些让人深刻思考的电影，去真正地反思社会发展、反思生活中那些看似平淡的人生悲欢，真算得上一份难能可贵的诚意。不得不承认，也许很多人走进影院更愿意看冯小刚的电影，但我想说的是，中国电影也不能没有像贾樟柯这样的导演，那种感觉，就好像是一种“精神”的存在，总觉得因为有这样特别的导演，中国电影的灵魂才没有彻底“沦陷”。
 
    这部电影给人的总体感觉，还是“纪录片”，但因为有吕丽萍、陈健斌、陈冲、赵涛的加盟，又让人觉得不算完全意义上的“纪录片”。电影以成都420厂的五十年兴衰变迁为背景，通过工厂里老师傅、老干部、中年下岗工人和工厂年轻子弟等真人真事的采访口述，并且穿插了几位演员演绎的被访者于他们之中，让我们从不同年龄段的人身上，看到了一个三线厂在时代进程中的起起落落。
 
    多年未见的老师徒、年迈的老书记、从沈阳内迁来成都却丢失了自己孩子的母亲、工厂进入衰退期而下岗的中年妇女、人到中年满腹感慨的工厂管理干部、青春不再的一代厂花、尝试了一天工人生活就放弃的年轻人、从未认真体会过工人母亲艰辛的小姑娘......这里面的每一个角色，几乎都能让你在生活中找到一个熟悉的翻版，这些点滴故事其实就在你我身边，而贾樟柯用镜头，让这些个体汇聚到了一起，并且用了“访问、口述”这样一种极其直白的表现形势，给人的真实感很强烈，再加上贾式特有的流行音乐穿插和诗歌搭配，足以让看的人心潮澎湃了。
 
    一个老厂的迁移，也许刚开始动静挺大，但随着新的高楼拔地而起，过往总是会不经意间就变得灰飞烟灭，一个厂也不过一段历史而已，空了才会拿出来翻翻。那间被“二十四城”替代的老420厂，三万职工，最后只剩下三千个。其他两万七千个买断工龄，每人给三万块钱、四万块钱就完全脱钩了，跟这个工厂压根儿没有关系了。老一点的还好，算是退休，养老保险这些东西都有。中年人就叫做买断工龄，就是散伙了，自谋出路。这对于那些一直以来以厂为家的人来说，真的是太残酷了。而生活却不得不继续，人们议论一个老厂的倒下很容易，议论谁谁谁下岗了也很容易，也许只有每天念着座右铭出去找工作的小学、实践文化的大妈自己，才永生不忘自己那时的艰辛。
 
    看这部电影，勾起了我很多儿时的记忆，电影里那些破旧的工厂车间，在我父母工作过的老锦江厂也有，车间里机器的轰鸣声我也曾经亲自去体验过（那是我妈为了刺激我好好念书，特地把我带去的），吕丽萍家里那复古的五斗橱和大厨，我们家也曾有过一模一样的，工人们穿着一样的制服，伴随着厂里的广播，蜂拥着走进工厂上班，那场面我也一点都不陌生，我们老厂就是从上海内迁来的“三线”企业。

    我和电影里的赵刚一样，去过一次，就很确定自己没法接受车间里的轰鸣声，甚至一刻也无法忍受那里的机油气味。和电影里的赵涛一样，小时候从来没觉得父母工作得艰辛。长大以后，偶尔留意到父亲回上海看望亲人时那种“兴奋”和“感伤”，才明白，原来作为“三线”的一分子，一个老人奉献了一生的青春和亲情。可是，现在还有多少人真正去在意和感激这些无数“三线”一分子为这个时代前进默默付出的一生？人们更多议论的恐怕是老工厂的破产、买断、拆迁、破旧立新。
 
    感谢贾樟柯，用这样一部电影，让这样一代老工人以影像的方式，为这个新时代所“记忆”。希望看到时尚大厦闪耀城市光芒的同时，人们永远也不要忘记曾经有这样一群背井离乡的人，为这个城市的建设奉献了平凡的人生。
　

    很喜欢电影里陈冲的表演，那口上海话让我很亲切。

　　“成都，仅你消失的一面，已经足以让我荣耀一生”。一句不错的诗，可是，有多少人能觉得这消逝的一代，是荣耀呢？走出影院，感慨、思考、落泪、心酸、冷幽默，好像这一切都不能表达我自己。

    于是，想说一句感谢！感谢这段影像留下的珍贵记忆。“成都，仅你记住的一面，已经足以让我荣耀一生”。