胡乱凑出来的，想到好久没有贴稿子了，

　　张爱玲写的小说不多，却以小说成名。

　　小说里的真正描写性的地方不多，却以情色出名。

　　这本身就是一件意味深长的事，名篇《金锁记》、《沉香屑第一炉香》、《倾城之恋》、《红瑰与白玫瑰》，甚至写娘姨生活的《桂花蒸阿小悲秋》，通篇都散发着挥之不去迷乱的的荷尔蒙气息，她笔下的男女可以调情可以精刮可以猥琐，但不可以上床，一到关键处，张的用笔总是那样清洁俭省，而且已经省到如果不用心琢磨就根本无知无闻的地步，最典型的当然是《色·戒》，李安用三场雷霆万钧的床戏才说明的问题，张爱玲只谈谈交代了两句，“跟老易在一起那两次总是那么提心吊胆，要处处留神，哪还去问自己觉得怎样。”“事实是，每次跟老易在一起都像洗了个热水澡，把积郁都冲掉了，因为一切都有了个目的。”

　　张爱玲的笔下的性爱，是几条肥大黝黑的泥鳅，静静伏在海底，不用力摁住，根本就摸不到她的风，甚至连腥味也别想闻着，所以你不得不佩服李安，如果不是真的潜下心来，一个字一个字地抠，诸位怎么能领略那三十分钟的真刀实枪大干快干。

    点到为止甚至略为回避，如果再仔细一点，也许，还能感觉得到轻微的厌恶，弗罗伊德在《创作与白日梦》中说“幻想的动力是未得满足的愿望，每一次幻想就是一个愿望的履行。”而每一个女作家，对性的态度也多少说明了她潜意识当中对性的感觉，张爱玲的身世、经历、以及感情认知，都是一种寡居者的心态，对爱的渴望，渴望到最后是不能去拥有，知道性是好东西，因为无论怎么样，那一刻，至少它是真的，美的、有力的、温暖的、怜惜的、销魂的、坠落的……但，得到它着实又太麻烦，这样一个东西，它让你直肚脐三寸以下，胸腔八寸以内，这些地方，有时自己都不敢看，哪里还敢让人看？当性那么危险，危险到你要剖心而对，危险到动摇刚刚建立起来的看上去好像稳稳当当的但你分明知道那只是空中楼阁的人生时，那么，这个性要来有什么意思呢？不如不要。

　　　从这个意义上看，张爱玲是典型的现代人，她既是性饥渴又是性冷淡，既是恋物狂又是厌世者，千里荒园，一个小小的女人，孤独、迷茫、怀疑、隔绝——　她站在荒凉的人生里，俯揽着那些不可理喻的情欲，嘴角挂着一抹冷冷的微笑，将信将将疑，无情的眼睛，悲悯地观照着她的性，她的爱，她的情，她笔下的男人和女人。

2、 张氏小说性

     流苏慢腾腾摘下了发网，把头发一搅，搅乱了，夹钗叮铃当啷掉下地来。她又戴上网子，把那发网的梢头狠狠地衔在嘴里，拧着眉毛，蹲下身去把夹钗一只一只拣了起来，柳原已经光着脚走到她后面，一只手搁在她头上，把她的脸倒扳了过来，吻她的嘴。发网滑下地去了。这是他第一次吻她，然而他们两人都疑惑不是第一次，因为在幻想中已经发生无数次了。从前他们有过许多机会——适当的环境，适当的情调；他也想到过，她也顾虑到那可能性。然而两方面都是精刮的人，算盘打得太仔细了，始终不肯冒失。现在这忽然成了真的，两人都糊涂了。流苏觉得她的溜溜转了个圈子，倒在镜子上，背心紧紧抵着冰冷的镜子。他的嘴始终没有离开过她的嘴。他还把她往镜子上推，他们似乎是跌到镜子里面，另一个昏昏的世界里去，凉的凉，烫的烫，野火花直烧到身上来。

——《倾城之恋》

　　　七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……这些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原来还有今天！可不是，这半辈子已经完了——季泽立在她跟前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟还是那个人呵！他难道是哄她么？他想她的钱——她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一转念便使她暴怒起来。

     ——《金琐记》

车头迎着落日，玻璃上一片光，车子轰轰然朝太阳驰去，朝他的快乐驰去，他的无耻的快乐——怎么不是无耻的？他这女人，吃着旁人的饭，住着旁人的房子，姓着旁人的姓。可是振保的快乐更为快乐，因为觉得不应该。……其实也说不上喜欢，许多唧唧喳喳的肉的喜悦突然静了下来，只剩下一种苍凉的安宁，几乎没有情感的一种满足。

——《红玫瑰与白玫瑰》

出了情欲的圈子 她就成了别人脚底的泥

——《连环套》

哥儿达先生吃了早饭出去办公，临走的时候照例在房门口柔媚地叫唤一声：“再会呀，

阿妈！”只要是个女人，他都要使她们死心塌地喜欢他。

——《桂花蒸 阿小悲秋》

到女人心里的路通过阴道。

——《色·戒》

她在人堆里挤着，有一种奇异的感觉。头上是紫粲的是密密层层的人，密密层层的灯，密密层层的耀眼的货品——蓝瓷双耳小花瓶；一卷一卷的葱绿堆金丝绒；玻璃纸袋，装着“吧岛虾片”；琥珀色的热带产的榴莲糕；拖着大红穗子的佛珠，鹅黄的香袋；乌银小十字架；宝塔顶的大凉帽；然而在这灯与人与货之外，有那凄清的天与海——无边的荒凉，无边的恐怖。她的未来，也是如此

——《沉香宵第一炉香》

我们再也回不去了——

《半生缘》

3、张爱玲的性爱终结

       在张爱玲的小说里，性无处不在，但绝对字简句净，如果说对性的回避，说明了张爱玲强烈的避世亲向，那么张爱玲的乳房情结，则有点让人摸不着头脑，她总是不断地强调乳房在性爱中的作用，比如，“一只肘弯正抵在她乳房最肥满的南半球外缘。这是他的惯技，表面上端坐，暗中却在蚀骨销魂，一阵阵麻上来。”、“简直需要提溜着两只乳房在他跟前晃。”、“孟烟鹂细高身量，一直线下去，仅在有无间的一点波折是在那幼小的乳的尖端”……张爱玲对乳房异常的关注，一种较为普通的解答是张爱玲对母亲的依恋与向往，另一种分析则是她个人的心态，弗洛伊德认为：情结是一种心理动作本可以成为意识但被压抑为潜意识，而归于潜意识系统，同类被压抑的成分的集合体便是情结。对某一事务的情结，通常来说对行为主体来说要不就是自得要不就是缺失，从实际情况来分析，缺失的可能性比较大，张的身材单薄，也许造就了她对乳房的迷信，就像长得丑陋的女人永远以为长得漂亮才是获得幸福的要素，长得肥胖的人永远认为苗条才会得到男人的青眯，微波小妹们永远以为大乳房才是爱的关键点。

     年轻的张爱玲在她的整个档案被战火烧尽后说， “那一类的努力，即使有成就，也是注定了要被打翻的罢？……我应当有数。”对于整个世界，整个人生，张爱玲在笃定的那一部分是有数的，但对爱这个东西，她是没数的，她游离、迟疑、张望，她就是这一类女人，她对什么东西都是将信将疑，你说她不信爱情，我想她是信的，你说是信，她又不是信的。男女性爱，在这最终极的能观测人性的私秘地点，张爱玲惜字若金，因为那东西的广大、剧烈、也因为它的强悍，更因为它的渺小它的齷龊。

　　王力宏则说，在电影里，梁朝伟是色，我就是戒.

    人之大欲，盖莫能免，我的理解是能终结情色、升华欲望的最强有力的方式，惟有死亡。