《大丈夫》，一个强势有个性的新时代女性，一个儒雅有学识的大学教授，一个处于更年期的厨子老爸，三人之间矛盾构成了全剧最大冲突，更构成了全剧的最大看点。三个演员很牛，王志文不用说了，实力派，李小冉青春性感，对角色把握十分精到。最想说的是父亲的扮演者韩童生。那可真是个老戏骨，太精彩了。他把一个更年期的角色拿捏的十分精准。《大丈夫》好看。但偏偏出现这样一说：《大丈夫》可能教坏观众。老少恋会教坏男人。
    我不明白，那些说《大丈夫》会教坏观众的言论是怎么样得出的，这不是纯扯淡吗？且不说，中国观众有多坚强，就算教坏，也早被那些相亲节目教坏了。还等《大丈夫》？至于“老少恋”会教坏男人更是扯淡中的扯淡。有人习惯将老少恋最结为或是道德或是思想问题，这问题来的更是莫明其妙。在我看来老少恋根本就不是问题，如果是问题也只是情感问题，或者是机缘问题。很欣慰的是，李小冉也能认同我的观点。她在接受采访时曾坦言，“我特别喜欢《大丈夫》里的顾晓珺这种类型的角色，我是比较喜欢像《大丈夫》里的顾晓珺这种特别雷厉风行的角色。不管是我身边的朋友有这样的情况，还是说假如发生在我身上，我觉得恋爱是不分年龄、国界和性别的，如果两个人在一起相处的愉快，而且他们彼此有爱意的话，那么什么样的形式我都可以接受。”
    电视剧本来是消遣的东西，但偏偏有人喜欢夸张一部电视剧的功能。因为夸大，就格外小心。比如描述小三儿、婚外恋，社会对没有物质基础的年轻人的摧残；《裸婚时代》过于现实的生活描写，更是让许多年轻人大大提高了对物质的需求；从婆妈斗法，到年轻人奋斗恋爱，再到这部全视角的“大丈夫”，都在剖析放大描述着生活中有些负面的家长里短。我特别想请教这些人，谁能清晰地告诉我生活是什么？生活是一团麻，生活是解不开的大疙瘩，如果不是乱如麻的生活，如果不是生活中有那么多解不开的疙瘩，怎么会构成冲突呢。没有突破，怎么会有戏剧呢。电视剧拿什么吸引观众？当然是情节和细节。情节是虚构的，细节一定是缘于生活的。细节是编不出来的。
    其实，只要大家留意会知道，《大丈夫》中老少恋成功了，姐弟恋失败了，最后，顾小岩再次选择了已经离婚的丈夫。这就很符合三观标准，但说真的，我特别同情晓岩。这种选择其实是在压抑自己，如此“三观”要它何用。电视剧《蜗居》紧急停播，是个挺可悲的事件。我甚至觉得有关部门低估了观众的承受能力。或者说，紧急停播的真实原因是因为反映的是男主角是政府官员的背景。
    电视剧的题材需要多样化，家庭伦理剧，武侠剧，青年剧。我们都需要。但都归结于一点，要直面生活，要反映矛盾。不能人为的设制限制。限制多了，显得我们特别心虚。特别不好玩。如果电视剧有教坏观众的功能，观众没有你想的好么脆弱。