一问：您认为郭敬明是一个成功的作家么？

    成功要看什么标准。如果从传统作家的标准来衡量，郭敬明是个投机家，肯定不是成功者。把郭敬明放在今天，无疑是成功的。

    21岁就成立了自己的工作室，23岁有了自己的刊物，27岁有了自己文化传播公司。中国出版界价值排行榜青春文学类前30名有24本是他公司出的书，几乎形成垄断。这样的成绩不是成功是什么。郭敬明不同于传统作家，吟安一字稳，捻断数径须。像路遥一样。他只是这些不是单凭勤劳就能得到的，一定是有经商天赋在里面的。

    郭敬明对市场的把握非常的到位，他会先考虑市场的角度，然后结合自己的特点去写东西、办杂志，而不是单纯的自己喜欢什么就写什么。中外有不少真正的作家、艺术家，不愿顺应潮流、不为五斗米而折腰，执著而贫困的坚持自己的理念去创作，在贫疾中死去。几十年甚至几百年后，他们的作品才得到认同。这样的人生是否值得，这也是一个很有争议的话题，但是在世俗的双子座看来，这一定是不值得的。

    二问：你怎么看人们经常用韩寒来与过境比较，你觉得两人差别在哪？

    其实不是人们愿意拿他们俩比较，而是他们各自喜欢拿对方比较。因为，比较了，两个人就都上位了。

    如果非要比一下，我个人觉得各有千秋，韩寒身上的深刻和叛逆是郭敬明没有的。而郭敬明身上的商业意识也是韩寒所没有的。韩寒为自己的状态而活，郭敬明为赚钱为公司员工而活。因为一个是自由作家，一个是公司老板，身份不一样。他们两人之间的比较也好，骂战也好，都是各自需要的，相当于变魔术。

    三问：你怎么看郭敬明从作家到老板的这样一种身份上的转变？

    首先说，这样的转变是不谁都能做到的。我曾经采访过郭敬明，当时我就特别奇怪，这么个小小的人儿怎么会有如此强大的气场，怎么会有如此强大的力量。后来，一聊天，我知道了，郭敬明的成功缘于他的智慧，缘于上海对他的影响。在上海，每个年轻人都渴望成功，也都朝着成功的方向努力。郭敬明也不例外。那，郭敬明要成功一定要找到自己的途径。现在，郭敬明找到了。 

    后《小时代》的郭敬明是精明的。他的精明表现在他不再像孩子一样矫情，虚荣，他比任何时候都知道自己要什么。比如，他的口头表达能力和为人处事能力甚至更接近老练的职场达人，他爱说的“性价比”恰恰不属于作家和导演语言体系。比如他能妥帖地处理所有棘手问题，包括面对面的尖锐问题，那么自如就像同时身兼企业发言人的CEO。

    四问：您觉得郭敬明对自己的这样一种营销会对他的作品有帮助么？

    其实，当文学不得不面向市场的时候，营销是不能回避的。我们看当今最热的作家们，马原是当年先锋文学的代表，在感叹小说已死后，一下不再写作。去年，写了一本牛鬼蛇神。热了一阵，但最后也没有那么火爆。为什么？不是马原先生的作品不好，是营销力度不够。如果马原肯配合炒作，一定会大卖。郭敬明的书到底有多高的文学价值？到底有多少文学营养，肯定不高。但郭敬明知道谁要看他的书，他会最大限度地满足这些人的需要。

    五问：这部作品为什么可以有这么高的票房？

    宣传啊。先是郭敬明拍电影就是个很好的话题，就有人评价说这是“再度刷新了《富春山居图》带来的烂片底线。”有人说这部电影没情节没内容，只有一堆男女在银幕上晃来晃去不知道干嘛。还有人说，这部电影的炫富和堆砌达到了一种令人发指的境地。甚至有影评人发出痛心疾首的呼吁，认为《富春山居图》、《不二神探》、《小时代》这样的电影，对于目前中国日益蓬勃的电影产业是一种摧毁性的打击。但骂归骂，人们还是走进电影院，甚至一些院线干脆只排小时代。

    而且郭敬明有自知之明。乐嘉在采访郭敬明时，曾经坦率地说并没有看过郭敬明的书，而且请他推荐一两部，郭敬明说，我的书你不用看。