当年与赵本山范伟合作拍戏。能看出红衣人是我吗？那时候，我的头发还没白，那时我还年轻。

    何庆魁小品写的不错。赵本山春晚小品《拜年》、《昨天今天明天》、《钟点工》、《卖拐》、《卖车》等都是出自何庆魁之手。小品写的不错的人，做人差了点。不然，也不至于信口开河地谈论旧事，更是至于信口雌黄地在那公开指责范伟“不懂感恩”、“极端自私”、“隐藏的太深”、“变脸”。在赵本山退出春晚后，特别是在何庆魁看来，赵本山的退出是因为作品不过关之时，公开斥责范伟，有卖友求荣，讨好老赵之嫌。

    1月23日，陕西省首届小品华文奖暨第九届喜剧小品电视大赛决赛在西安举行，赵本山昔日搭档何庆魁作现身决赛现场。何庆魁谈及赵本山和范伟的关系时，公开批评范伟：“这个事情怪范伟，范伟是一个不懂感恩的人，是一个极端自私的人。他隐藏的太深，卧薪尝胆十年，演完《卖拐》转身就变脸了。”为了表明自己斥责的正确，范伟还特别举例说明，说一次去四川演出，赵本山得42万，只给了范伟7千，何庆魁替范伟打抱不平，目的就是想让赵本山给多给范伟一点儿。然后，何庆魁话锋一转，“但是这样帮着范伟，范伟现在三四年一个短信，一个电话都没有给过我。他是一个不知道感恩的人。”

    直到看到这儿，我才渐渐明白了。因为范伟三四年一个短信一个电话都没给过何庆魁，于是，就定认范伟“不知道感恩”。这是个很别致的逻辑，其实，这个很好解释。短信、电话通常只是朋友之间问候的一种方式，当不是朋友之后，当然也就不会再有什么短信电话的问候了。本来不是朋友了，还要求人家这个那个的，那就太不够朋友了。

    赵本山、高秀敏，范伟曾经是人人共知的合作者。至于后来的“铁三角”之称，不过是媒体生造的一个概念，并不是说他们三人真的有多铁。至于后来分开了，更是特别正常的人，一则是合久必分，二则是道不同不相为谋。

    天下没有不散的宴席，正所谓合久必分。从艺术发展的角度来说，拍了《看车人的七月》之后，就有理由认定。对于范伟来说，拍电影比演小品更合适。尤其是后来的《即日启程》、《非诚勿扰》之后，范伟银幕上塑造的小人物已经为了品牌。我曾经写过一篇文章，叫《范伟离开本山就长大》，特别提到当拍《乡村爱情》这样的影视剧再用范伟是一种资源浪费。范伟在《乡村爱情》扮演了王木生，一个弱智和口耻的儿子形象。我一直不明白王木生形象对于《乡村爱情》的意义何在。在《乡村爱情1》中，王木生的比重还让人勉强能接受，而在《乡村爱情2》，王木生戏份之多，直多到有些无聊的程度。相反，看范伟近期的电影，《南京！南京》，一个鲜明的感觉是，赵本山只是利用范伟，而同为导演的陆川很好地开发了范伟。

    当两个人的艺术追求和艺术感觉有差异时，分开是最好的选择。而以赵本山的度量，也应该允许范伟长大，毕竟，范伟不是谁的私有财产。而范伟也曾经多次在公开场合申明，跟赵本山还是好朋友。不过，在何庆魁的逻辑中，不合作就一定是敌人，不合作就一定是不懂感恩，更不是不合作就一定是极端自私。如果这样看昔日老友的话，那何庆魁可能一生也不再会有真正的朋友了。

    更重要的是，何庆魁此番言论，也未必能得到赵本山的认可。最后，还是各活各地，谁幸福谁知道，就这么简单。