在辽宁电视台参与录制最新一期的《今晚博客》，话题是谈目前正在热播的贺岁片《泰囧》。有兴趣，谈的也相当地热闹。归纳起来，大概的十三问，有些问的挺好玩。这期《今晚博客》节目将在7日晚22时30分辽宁卫视都市频道播出。亲们，想着看一下。

    一、看《泰囧》很多观众发出尽兴的笑。请问，什么叫尽兴？

    所谓尽兴就是发自内心的笑，不是咯吱你，是小品或电话的台词或表演真正引爆了你的笑点。什么叫不尽兴的笑呢？比如有些相声，他们以为很逗乐，事实上是在咯吱人。虽然也笑，但笑的相当勉强。

    二、赵本山的小品、泰囧，为什么能让人笑的酣畅淋漓？有什么共性？

    我并不赞同把《泰囧》与赵本山的小品并列比较。一个是小品，一个是喜剧，虽然小品也是喜剧的一种，虽然都能让人笑的酣畅淋漓，但并不是一回事。所以我个人认为，他们并没有什么共性。

    赵本山的小品靠台词和赵本山的表演取胜，而泰囧胜在一个好玩的故事和喜剧情节，这样的喜剧情节带着你走，带着你笑。

    三：《泰囧》让人笑得很高雅。如何理解“笑的高雅”？而不是那种“”低俗的发笑？

    我一直觉得把笑分成高雅和低俗本身就有点无聊。事实上你也无法分的很清，笑就是笑。

    好莱坞喜剧电影玩的是夸张和电影技术、周星驰的电影玩的是无厘头。《泰囧》玩喜剧情节和玩演员。没有徐峥王宝强黄渤也就没有《泰囧》。过去说，三女一台戏，现在看，三男一台戏比三女演的更嗨。

    四、黄渤VS王宝强。这部戏好像是二位的第一次合作，他们二位放在一起是不是本身就能制造出很强的喜剧效果？

    王宝强跟黄渤一样，都是很努力的演员。黄渤不用说了，拍了太多的好戏王宝强，绝对的草根，有过在在电影厂门外等活的经历。后来是冯小刚慧眼识才，发现了他也成就了他。就是在这部片里，王宝强还是一根筋。而黄渤在影片中也是一个一根筋的人。两个一根筋的人凑到一起，当然会的喜剧效果了。

    五、从《疯狂的石头》到现在，黄渤的人气飙升，你们觉得，他身上的什么特质让大家特别喜欢他？

    看到“囧”字就会想到黄渤的那张脸。黄渤的特质，就是不像演员的演员。黄渤太平民化了，太大众了，太随意了。但就是这样的平民化，大众脸，随意范儿，让普通观众觉得离他很近。这一点很像范伟。。最初看黄渤的戏时，我爱人说，这个人肯定不是专业演员，绝对是群众演员的本色出演。演员到了这个份上，应该是最欣慰的。

    六、《泰囧》上映后，有一个人很多，就是这个rose。大家都觉得她特别美，议论的人很多，她的特殊身份是否算《泰囧》的一大看点？

    这是一个元素。人妖几乎成了泰国的一个标志性东西。拍泰 当然要有人妖，但徐峥的人妖处理在于恰恰不像人妖，而是拍出女人之美。我想徐峥在拍这个前肯定思考过，思考的结果是，徐峥拍人妖，去了妖气，表现了对这个群体的最大尊重。而观众也能接受，也成了影片的一大看点。

    七、范冰冰最后出现，真的是特别惊喜，有观众说，因为范冰冰的出现，看泰囧的人更多了，这种“明星客串”，对于演员和片方算不算双赢？

    看电影时，我觉得范冰冰肯定不会出现，因为对王宝强做了一个很荒唐的梦。但就是这样荒唐的梦却奇迹般的实现了。我觉得这是影片的神来之笔。最后当王宝强与范冰冰合影时，范冰冰在带给王宝强的满足感后，也给电影观众和棒棒冰们带来了一点安慰。从这个角色说，真的是双赢了。

    八、对于泰囧票房破10亿，冯小刚和徐铮有一段微博互动挺有意思。

    这是个有趣的互动，也是男人式的互动。

    冯小刚说买票看了。乐了。并恭喜了。其实最让我感动的是冯导说的那句话“我也是打那儿过来的”，这话透着真诚。冯小刚特别能理解徐峥的不容易，也显示出前辈应该有的风范。而徐峥也很乖。特别回忆八年前的一幕，他和陶虹在保利演出舞台剧“最后一个情圣”，谢幕时冯导手捧鲜花从第一排直接爬上台献花，徐峥说：“当时都把我吓着了，这份感动至今犹在”。这是男人跟男人之间的交往方式，看了令人感动。 

    九、徐峥转型成功吗？徐峥的成功告诉我们什么？

    我们习惯于一个人成功后，立即就冠以一个帽子。我觉得徐峥是不是能成为下一代导演新星并不重要，重要的是，徐峥有想法有行动。我甚至想，即使下一部片子失败了都不要紧，要紧的是你还有想法还有创作的冲动。

    我最大的感慨是终于给了徐峥一个机会。徐峥跟徐静蕾一样，一直是个认认真真拍电影的人。是个对电影抱有敬畏之心的人。终于，对电影的这份忠城有所回报。让徐峥成功了。徐峥的成功，起码告诉我们两点，第一：别迷信什么名导；第二：别迷信什么大投入。

    十、与冯氏贺岁片相比，有何共通之处？（例如，天下无贼、非诚勿扰、大腕）

    虽然徐峥的电影与赵本山的小品不同，但与冯小刚的电影确有共同之处。都讲一个好玩的故事，这个故事很轻松，你可以当成真事儿也可以不当成真事儿，是真是假并不重要。重要的是你能跟着导演的镜走，跟着演员的表演走，跟着电影的气氛走。而且拍的很讲究。

    十一、你们觉得为何《泰囧》获得观众一致好评，体现出观众怎样的收视心理？

    我那天看《泰囧》的时候已经是影片快要下线了。但我很欣慰的看到，有那么多我排着队买票看徐峥的电影。那天，我还发了条微博，徐峥还特别回了一下。

“内容为王”，好看才是硬道理。不管别人怎么说怎么评价，在我看来，泰囧绝对是一部好电影，它好玩，它轻松，它有喜剧表演，太多太多的优点。徐峥自己也说，我觉得我没有。我不是第一天踏足电影圈，拍《泰囧》之前，我是一个始终充满焦虑感的演员，我演了很多戏都没有达到预期的效果，演完之后很有挫败感。正是不上不下、不高不低的失败状态，让我想到尝试换一种方式与电影接触。

   十二、你们觉得《泰囧》能在《一九四二》《少年派》《大上海》等众多大导演，大制作的电影中，能脱颖而出的原因，最主要的是什么？

    如果苛刻一点说，《泰囧》的成功不是《泰囧》好的了不得，而是同档期的那几部片子差了点。《1942》拍的挺闷，冯小刚想回答一个哲学问题，但这个问题他回答不了，于是，拍的躲躲闪闪，最后几乎成了纪录片。《大上海》也没有延续辉煌。现在的影坛是最不缺帅哥的年代，随着一个个帅哥的出现，因为人们对周润发已经不期待了。加上，大上海没有讲一个让人心动的故事，当然也没有太多的人追捧。《王的盛宴》，陆川也有点贪大，也有点力不从心。我觉得陆川拍寻枪最好，之后，虽然他一直想拍大片，但片大虽然不小，但思想性不强，所以也没有多少人买账。

    十三、小成本喜剧，如《疯狂的石头》、《失恋33天》、《泰囧》为何能一再创造票房传奇？

    做买卖讲投入产出，要有成本核算，大制作当然有可能获得大效益，中国导演贪大已经成为一股风。似乎投资大了才是最牛的导演。但风险也高。小成本如果成功了，赚的当然多。《泰囧》给中国国产电影市场启示是，当大投入风潮过去后，当钱不是问题的时候，开始拼电影本身的东西了。不必贪大，电影市场不是钱能砸出来的。