一边看排戏一边思考再一步如何修改。

电脑搬到排练场，一边排戏一边修改，感觉超嗨。

当第二幕排完后，表情也放松了许多。右边那位老师就是手把手指导我的曲导。

看战士表演威风锣鼓。

演员们在熟悉剧本。

诗剧排练现场，演员们精神状态不错。

    我的生活圈子里，编剧朋友很多。但接触最多是两位我尊敬的大哥。一位是黑老师；一位是黄老师。黑老师大名黑继文，黄老师大号黄伟英。只要在百度上一查，就知道两位老师是高人。黄老师写戏曲也写话剧。获得文华大奖的评剧《我那呼兰河》就出自黄老师之手。黑老师早年写小说，晚年写话剧也写电影。话剧和电影《郭明义》都是出自黑老师之手。

    我们经常在一起。偶尔，聊天时，两位老师也怂恿写一点与戏剧相关的东西。最早是黄伟英老师，他一直要求我收集资料，做好准备。最后有一次机会擦肩而过，但我相信会有与黄老师学习和合作的机会。真正的机会是缘于一个朋友帮助解放军某部搞一台团庆20年的晚会，这位朋友请黑老师出山。也是很偶然地，黑老师决定带着我一起去。凭着冲动，也是带着对部队的好奇，我随同前往。在熟悉材料的时候，黑老师给了我机会，让我为这个部队创作情景诗剧。最后，还是凭着一种冲动，我答应了。

    直到进入创作状态时，我才知道，一直习惯娱评的我，写起诗剧来，真的感觉太难太难。

    第一稿发到黑老师邮箱，黑老师告诉我：“不错。第一次就写成这样，上道。”我知道，这是黑老师念我第一次写这样的东西，没忍心打击我。

    随后，将本子发给曾经话剧《我们公主图兰朵》、《大漠可以作证》、《潘作良》的导演曲永吉先生。曲导的态度就没那么温和。他只是告诉我三个字：“还得改。”

    改了第二稿后再发给曲导，曲导问我：“你兴奋没？”我坦率地说：“没有。”然后，曲导说：“那你来我这儿一趟吧。”

    虽然经常去曲导那，但这次去，着实是心怀忐忑。到了曲导那，曲导没有直接批评剧本，而是跟我讲感觉，讲剧人物讲节奏。渐渐地，找到了感觉。等改到第三稿时，还真找到了兴奋的感觉。

    周六，带着已经改过三次的剧本还到做晚会的部队。现场排这个诗剧。排上之后，才知道还有很多要改动的地方。曲导的意见是“边排边改”。于是，电脑搬进了排练场，我也是第一次以编剧的身份坐在导演身边，一边排戏一边改剧本。

    整整半天，只排了一幕。导演不满意就立即动手修改。

    这个过程，超嗨！

    随着曲导的各种艺术手段的调动，感觉这个诗剧越来越丰满，越来越有感觉。尤其当演员们念我一个字一个字写的台词时，那种感觉很享受。

    下个月的某一天，这个剧将会在晚会上完整地呈现。这也算是我的处女作吧。曲导夸奖我成功跨界。我知道，现在，做的事说跨界是真，但说成功，是曲兄对我的鼓励。不过，就这，也要感谢黄老师、感谢黄老师日常对我的影响，感谢黑老师给老师给了我一个上手的机会，更要曲永吉导演，他几乎是像辅导学生写作业一样，手把手指导我。

    如果有一天，我获得奥斯卡奖啥地，发表获奖感言时，肯定会郑生地感谢这三位老师，当然，排名不分先后了。