老倔真名叫李晓强，因为头上寸草不生，自命为秃头倔人。
    秃头笑面多，秃头倔人少，因为少，倔人才为贵。倔人之贵不单在秃头上，还于他的画。
    秃头画画有特点，笑着画哭头画怒着画，画小黄人系列，画民俗系列，还画批判现实主义系列。
小黄人系列已经成了画家符号性作品，画中人以自己居多，画自己的经典造型多是光着身子，大眼睛，小鸡鸡（不知道为什么鸡鸡会画的那么小，估计是大了影响画面美感）。画民俗，秃头也藏在画中。
    我比较喜欢藏在画中的那个秃头倔人。我看过好多秃头倔人的民俗画，基本上，他都躲在不经意的角落。虽然不经意，但却不难找到。因为不管是表现什么风俗，秃头永远是光着身着，有时能看到小鸡鸡，有时小鸡鸡会被什么挡住，但那个光头和大眼眼永远不会被档住。我不知道是不是有这样的寓意，就算最后交出小鸡鸡也不能交出灵魂。
    一度，我很想问秃头这样一个问题，为什么一定要把自己画在画中。但忍了忍，没问。我想，画家自有自己的想法。这样的画我也曾经看过，沈阳有个油画家叫戴都都的，跟另两个哥们合作画了一幅大画，叫与《与但丁讨论神曲》，画了好多人，当中国伟人名人艺人，当然还有他们哥仨个，也是藏在画中不经意的一角。
    虽然不不大明白画家为什么把自己置于画中，但我挺喜欢这样的表达。因为在画中，可以看到多面的倔人。
有时是冷眼观世，有人是天真入世，有时是冷峻出世，不同的语境下画家的表情和眼神也不同。让人能最直观地感受到画家本人的态度。
    对于一个人来说，态度很重要。对于画家来说，态度更重要，我见过那么多画花画鸟画山画水的画家，很难从画中看到画家的喜或忧。坦率地说，我不喜欢这样的画家，相比之下，我喜欢秃头倔人，更喜欢藏在画中的秃头。
    因为，秃头倔人有态度。我常想，标志生命状态的重要标志就是有温度和有态度，人死了，就凉了，硬了，无语了。而活着，当然有喜有悲有态度。
    曾经有机会与秃头倔人零距离接触，也有过交流。交流的结果是，我认定他能成大家。原因是，他画画不为装饰别人和别人的装饰，而为了自己的表达。

我在秃头倔人的博客上选了一些他的画，可以看到藏在画中的秃头，大伙有兴趣就自己找找看。