事有高潮低谷，人有生生死死，一本杂志当然也不例外。所以，当我看到已有60多年历史的《大众电影》现状堪忧的消息时，一点也不觉得奇怪。当年的发行240万份的《辽宁青年》不也是奄奄一息了吗？很多人为“经典杂志”杂志惋惜，其实不必，经典是曾经，“四无”是现状，一本杂志如同一个人一样，不思进取，必死无疑。
    我承认《大众电影》曾经带给我们很多美好的回忆，就像小说戏剧曾经也带给我们美好的回忆一样。马原说小说死了，戏剧呢，离死也不远了。
    大众电影死了，吃饭电影这碗饭的明星活得从来没有过的好；小说死了，靠小说活着的郭敬明竟然活成了明星，戏剧死了，小剧场话剧展演搞得如火如荼。奇怪吗？细想，不奇怪。
    大众电影死了，因为“基本走的是邮局征订的途径。而与报亭的合作，我们认为在合作方式上存在一些不合理之处，就没有跟他们合作。”因为“我们找过一些广告商，人家对我们不感兴趣。”我特别不明白，当《家庭》、《知音》疯狂地涌向报亭之时，《大众电影》天才地认为“与报亭合作存在很多不合理之处”；当《时尚》充满大量奢侈品品牌广告之时，《大众电影》“找过一些广告商，人家对我们不感兴趣。”听起来，大众电影浑身是理，但就没有人反省一下，怎么就不合理了，就没有人问一下：发行三万的杂志，哪个广告商会感兴趣。就没有人问一下，一本杂志60年不变面孔，还想能生存？
    我的朋友王书春是《家庭》、《知音》的签约作家，闲聊时，王书春讲过《家庭》、《知音》杂志的用稿标准，每个阶段都不一样。我体会他的话，就是两个字：苛刻。或许正是这样的苛刻，才让这两本杂志在市场上如此畅销。毫无疑问，《家庭》、《知音》的成功在于找到了读者的G点。
    找到读者G点的还有他们——郭敬明活着有他活着的理由。因为郭敬明从来没有把小说当成普渡众生的精神食粮，而是给人一点小快乐小营养的甜点，小剧场话剧从来不解读主旋律的大主题，而是关注人们的精神家园。于是，小说死了，郭敬明活着，于是，话剧死了，小剧场活着。郭敬明也好，小剧场也好，他们都开始面向了市场，都开始研究服务的需求。
    什么是市场？需求才是。比如，直到今天，《大众电影》还坚称，“我们是国家电影机构办的刊物，对于一些比较八卦的内容，是不可能登载的。”
    如果不问需求，还幻想得到市场，我只能送上三个字——等死吧。