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温瑞安在武侠创作宁可非大成即大败，从不固步自封

文：云岫 

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       温瑞安，笔名有温凉玉、舒侠舞等，1954年生于马来西亚，中学期间已建立“天狼星诗社”，成为当地至今马华文艺社团，最辉煌的时期。1974年温氏赴台湾深造，在学同时创办“神州诗社”，成为当地文艺社团的翘楚。

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朝野各方力争的文化力量，因树大招风，1980年以“涉嫌叛乱”罪名蒙冤入狱，三个多月后因海外誉论压力，无法定罪，而被遣送出境，回到马来西亚，众叛亲离，无处藏身，被迫流亡东南亚各地，最终在1983年底寄居香港。

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那年，19岁的他，写出了《四大名捕》这等传世佳作，随后便一发不可收拾。即便是在那段颠沛流离的日子中，他依然笔耕不辍，创作出大量精致的作品。

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 温瑞安闯荡武侠文坛数十年，写出了《四大名捕》系列、《神州奇侠》系列、《说英雄谁是英雄》系列、《布衣神相》系列等佳作，并且创作有许多文艺推理小说、玄幻小说、言情小说、散文、评论等，并且推出过一系列诗集。在上世纪末，据闻已写下二千万字。

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        在武侠创作理念上，温瑞安主张“推陈出新、寻求突破”。因而，在武侠创作上，他宁可非大成即大败，而绝不妥协走中间路线。事实上，他也的确屡有创意，做了不少有益的尝试。

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例如在小说人物方面，他创作的《四大名捕》（主角为捕快）、《七大寇》（主角为盗寇）、《布衣神相》（主角为相士），将武侠小说主人公的职业特性细致的刻画出来，给读者的感觉就显得更贴近生活，也更加具有合理性、可信性。在武侠小说内涵方面，温瑞安将侠义精神融入现代题材，如《今之侠者》《黑火》《金血》等。

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        在小说的文字表达方面，诗人出身的温瑞安，将新诗文体和图形文字创造性地融入武侠创作之中，结合电影蒙太奇镜头创作小说，强化了文字的映像感和音乐感。在人物语言方面，温瑞安笔下的人物是什么样身份的人说什么样的话，很符合人物的身份、学识和性格。

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这不同于梁羽生笔下的目不识丁之人也能吟诗作赋、古龙笔下的人说话都像哲学家、金庸笔下的人物每到关键时刻都是同一套话务班式的模块化“标准话术”。所以，温瑞安的作品，不仅有相当的可读性，还具备极高的文学价值。

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        温瑞安与黄鹰是武侠最辉煌时期，最年轻的两位武侠名家，在那个百家争鸣的年代，他们二人比其他武侠作家的年龄要小很多，可谓英雄出少年。1984年邵氏的一部电影《天蚕变续集布衣神相》（改编于温瑞安的《布衣神相》与黄鹰的《天蚕变》）将这两个人名字最早放在一起。这两位才华横溢的少年英雄短暂的相遇之后，却走出了极为不同的人生道路。

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        那时候是温瑞安最不得志、饱受冤屈的时候，但他却从未放弃自己的文学梦想，不为名利所诱惑，专心创作，不断创新，达到了巅峰，创作了《说英雄谁是英雄》，从而创出一条新路，自成一派，坐稳武侠天王的位子，致使无数后人模仿、追随。

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        反观黄鹰，却醉心电影，放弃了文学创作，导致其作品停滞不前，一直在僵尸、鬼怪的套路中打转。8年期间，拍摄了上百部僵尸电影，即便是再精彩，观众也会产生审美疲劳。